《我,和吉他的淵源》之六
本來作曲者就會喜歡在自己家裡用錄音機,彈彈唱唱,把自己的曲子錄下來。到了台北見習實習以後,有一台 TEAC 的四軌錄音座,幫我完成了由我自己最早唱的「風兒輕輕吹」、「九月風起時」、「情奔」、「歌」、「童年」、「鄉愁四韻」.......等,最初期的一些錄音;這些錄音的檔案,在失蹤多年以後,終於在 2017年,出「家III」 那張專輯時,找到了當年熟識的中廣的 DJ 好友賀立時,從他的建檔裡找了回來。
可以幸運的把歌曲錄製下來,並且在日後的許多年以後(在這裏,是三十八年以後)聽到,並且驚訝於自己當時「幼嫩」的聲音表達、粗淺的錄音方式、還有業餘的吉他彈奏等,是一種何其幸福的回顧~~
這樣的可能的幸福,是專屬於大約是二戰以後,大約1950年以後開始運用科技的音樂人才能擁有的歷史緣分,可能是現代音樂人根本就不會去想到的事情.........
但是你如果考慮到,在之前的人類的所有的作曲家,幾乎都不可能在錄音技術發明以前把自己的音樂錄下來,並且用音響來聆聽那些作品的時候,你就會知道我的意思。
我們出生在一個 連巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、史特勞斯等這些偉大的音樂家,他們一輩子所有的偉大作品都僅只能靠記譜與現場演奏來表達~~曇花一現~~不能回播 的這麼殘酷的現實的時代之後,的之後,的 1950年之後。
我們現代音樂人,當然是極其幸福的。我一直提醒自己不要忘了這一點。
坐在南海路的巷子裡那一座建築物的三樓,麗風錄音室的錄音間裡,的那一張高腳椅上,是我最早期彈吉他的錄音的訓練。
小徐,錄音室主人與錄音師本人,徐崇憲,應該就是我的錄音啟蒙者。
坐在那一張高腳椅上,我雙手裡抱的,是那一把 D-45,對音樂事業充滿了幻想,對未來的世界充滿了期待。
我的音樂前途,必須靠這一把 D-45,小徐的錄音專業技術、和他的經驗,當然,還有我已經寫就的歌曲來闖蕩與完成。
小徐在 D-45的音孔前方20公分處,放置了一個 德國製的 NEUMANN 87 麥克風,他並且在音孔正前方往下轉了大約三十度的角度,這樣,吉他的中低音會被收錄的最飽滿(你聽到的「鄉愁四韻」的 低音 E,G, A,以及沈重的低音和弦,就是這個麥克風錄下來的)。
然後他在吉他琴橋後方的45度角,也就是我的右手手背的後下緣,放置了一個 SENNHEISER MKE 60 的 Shotgun 麥克風:因為我們不斷的測試的結果,發現吉他的高音,最高頻與最清亮的音色是從琴橋下部的正面板散發出來的(你聽到的「誕生+青春舞曲」那些重力撞擊刷弦的響亮金屬弦音:「聰明的你~~~~~告訴我~~~~什麼是真理~~~~~」,這些。)
「亞細亞的孤兒」的吉他,也是在相同的狀況下,同一張高腳椅上錄製下來的。每一次我錄木吉他,我都會跟小徐花至少兩個鐘頭在麥克風的擺置上。你想想,「亞細亞的孤兒」的前奏其實只有兩小節的 三拍 E和弦,但是那是多麼重要的前導!你現在再回去聽聽那隻 D-45 錄出來的吉他的聲音,它是真的比1980年前後同時期(包括那時校園民歌所有的吉他錄音)所有的吉他聲都紮實的。
在這首歌裡,木吉他是最主要的節奏骨幹;我總共彈了三次吉他:左右聲道各一軌木吉他(你現在還是可以聽到我早期彈吉他時節奏還沒有很穩定,左右兩聲道的時率(timing)還並沒有完全準確;第三軌的木吉他是加在 從第二個主歌開始的每一小節的重音上:這樣會使得歌曲的進行程序有個很清楚的層次感。
「亞」這首歌,是我一輩子寫的歌裡,給我最多麻煩的一首歌。
有一段時間,2002至2003年,我住在北京嘗試生活,和一些當時的北大學生聊起來,為「亞」曲為何在中國大陸會被列為禁歌(而且是特級被禁的歌!),說到我深感不解。一旁的歐陽一把就搶過話題:「什麼!那還什麼問題呢?怎麼能不禁呀?當時我在北大!六四那一天一開槍,第二天開始全校學生都在唱這首歌了!爾後有什麼學生聚會,在那一年的抗爭中,北大學生聚會很多都是唱這首歌的呀!那你說當局怎麼能不禁呀!」
哦!原來它變成了一首地下流行民歌了..............但是,這不能怪我呀~~
錄音前後的時間裡,中美(美台)已經斷交,美麗島事件已審理過,林宅血案毫無線索,鄧小平訪問了美國。而我一個毛頭小子剛剛畢業才兩年。
40年前的那個時代,卡特下台而雷根上台的我的醫學院畢業的那一個 1980 年的二月底,以後。
就在那一段時期,台灣的知識份子大都不出聲了,大家把情感和情緒全放到了作品裡面。
我就記得我的右手拇指和食指捏住的 塑膠 Pick,彈吉他的時候力道準確而且紮實,和在大學生時期的彈法,開始有了一點轉變,似乎有了加速往專業道路上面駛去的一種,痛意,與~快感。
——
#You編
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2002吉他譜 在 SandeeChan.陳珊妮 公主粉絲團 Facebook 的最讚貼文
拜金小姐只發行過兩張專輯,只在2005年應香港藝術節邀請做過兩場演出,香港大會堂音樂廳兩場門票全部售盡,排隊簽名的群眾看不到盡頭,我自己都搞不清楚發生了什麼事...
自己也不知道怎麼介紹才好,於是經由當年同事找到拜金小姐的新聞稿。
翻出當年MCB音樂殖民地的封面哲儀的專訪,寫著「無聊就是美」,想補上一句,還要三個人都夠狂,才有實現的可能。
如今拜金小姐終於數位上架,相信好玩厲害的程度一定可以嚇壞你們...by 公主
【拜金小姐的音樂】
「拜金小姐」由李端嫻和陳珊妮合作編曲、作曲,兩人還幾乎包辦了所有樂器,陳珊妮在專輯中彈了大量的吉他,Veegay則負責鍵盤樂器和所有電腦編曲。Veegay和陳珊妮共同擔任主唱,她極少曝光的歌喉十分令人驚喜。此外,港台樂壇的許多好友也在專輯中友情獻聲:黃耀明、黃貫中、彭羚、1976阿凱、徐千秀……,在在替專輯增色不少。
「拜金小姐」的音樂風格,正如可樂王替她們設計的妖嬈美豔的造型,充滿了煙視魅行、玩世不恭的華麗氣質。兩位才女拼貼挪用了老搖滾、迪斯可、探戈舞曲、八○年代電子音樂、迷幻搖滾和新民謠的元素,搭配可樂王不按牌理出牌的超現實詩句,你永遠預料不到下一首歌會跳出什麼樣的新招數,堪稱一頓「麻辣激凸」的音樂大餐。
【關於拜金小姐專輯】
「拜金小姐」專輯共收錄11首由可樂王的詩譜寫演唱的歌曲。早在2002年,陳珊妮與Veegay就已經完成全部歌曲的錄製工作,然而兩人一直忙於各種各樣的音樂計畫,「拜金小姐」的專輯發片時間也就一再順延。直到2003年底,陳珊妮和Veegay總算下定決心要正式發片,可樂王也決定和專輯同步推出豪華繪本。
2004年一月初,專輯即將送進壓片廠生產之前,珊妮帶著母帶遠赴香港,與Veegay重聽先前錄好的素材,兩人不禁大笑:「不敢相信自己一年前的功力,竟是如此而已?」她們撇開手頭繁重的工作,花了幾晝夜,把整張專輯的聲音素材全數打散、重新組合、從頭開始混音,完成了一張與舊版本完全不同的專輯,「拜金小姐」決定版就此誕生。
by馬世芳
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超喜歡「波麗露露」「小鳥探戈」「清晨音樂」「人生歌王」「哈啦全年無休」「那感覺是微風」「青春驪歌」「點絳唇」「拜金國際俱樂部」「一座千年的妖精旅店」「似仙遊」....等等........這個推薦清單不就等於整張了嗎!你喜歡那首給我報上乃... by網管
《拜金小姐》
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3:20 バンク切り替えについて
4:15 プリセットがDLできない機器の接続について
4:55 AIRSTEPの活用方法②〜DAWのフットコントローラーとして使用〜
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6:58 AIRSTEPの活用方法④〜電子楽譜の譜めくり操作〜
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