韓片是否要拍出《#星際效應》或是《#天能》那樣具有哲理概念的科幻高概念動作大片?
永生,可以改變什麼?如果你擁有無限生命或是不死之身,那會發生什麼事情?
看到韓國片《#永生戰》預告片的時候,我對這個高概念科幻片非常感到好奇。可以永生,大部分的人應該會覺得能長生不老該有多好,但對於 #朴寶劍 飾演的男主角 #徐福 倒是一場哀歌,他是實驗室裡面誕生的永生人,擁有不老肉身,不會死的話,聽起來很棒吧!
但從預告片裡面發現,他每天都在過相同的實驗室生活,看不到明天,因為每一天都一樣啊。或許對他來說,生不如死。
另一位男主角:#孔劉 飾演的前情報局特務基憲,則因為時日不多,他確實生不如死。為了能治癒他身體病痛,只要完成上司交辦的保護永生人任務,就能獲得一絲絲的機會,可以擺脫疾病纏身,這是微小的人道請求,最平凡的健康,對他卻是無止盡的折磨。
我覺得從這樣的微小訊息中,可以察覺永生這個主題,對於故事裡面的兩個男主角成了各自的壓力。徐福這角色名稱其來有自,就是秦始皇為了追求長生不老,派自己的御醫去傳說的仙島採藥,結果最後徐福一去不復返,追求超越生死的秦始皇最終沒有盼到他的永生傳說。
故事拿了徐福當主角名稱,我覺得設定上有蠻多巧思。這不曉得是否間接暗示了,得到永生這個特權的徐福,最後一定會背叛脫逃試圖控制他的主人。但不知道徐福最後的永生能力,到底可以發展出什麼終極演化?我實在蠻想看看韓國會怎麼拍這個概念?
提到過去電影中,提到相關人類對於未來的想像,近期大家印象深刻的就有《天能》與《星際效應》。更早之前的《#鐘點戰》,則把人的生命、時間當成一種量化工具,甚至是武器。
這些關於人類在未來發明了某些具有扭轉世界的「關鍵」,在《天能》裡面是那個可以創造時光逆行的設備,對於已知的過去無法改變,但對於此刻發生的當下,則可以努力改變,回到多次過去的勞勃派汀森,只為了實現承諾與真誠友情。
在《星際效應》則是進入切換時空的未知黑洞中的奇異點,馬修麥康納透過那個扭曲空間,傳達出對自己小孩的愛。
所以,我也很好奇, 《永生戰》裡面的永生概念,會發展出什麼樣的戰爭?
人類對於未來有著恐懼,科技引領改造人性,最初目的都是為了愛、為了更好的未來,但科技往往最後為了那一哩成功之路,進而扭曲人性,科技凌駕道德之上,這就是為何相仿科幻片都要討論的議題:人性是什麼?人類與「非」人類有情感傳達的可能嗎?會產生情感羈絆嗎?永生人值得擁有人性嗎?
永生或是不死之身,這樣的概念很迷人。可以達到凡人終其一生都無法擁有的青春永恆。如果,不再受到生理病痛折磨受盡委屈。擁有的時間限度跟別人不同,眾生都只能活一陣子,永生人卻可以活一輩子。
永生是祝福還是詛咒?預告片裡面形容徐福與基憲是兩個沒有明天的男人,看起來生命對他們下了一個詛咒,他們則要想辦法擺脫詛咒。
永生,扭曲時間的線性物理原則,從此不再受到過去現在未來約束,得到超凡的生命真理,生命成為你的武器,永生是美好的命定還是厄運詛咒?我覺得韓國這類電影永遠在結尾另藏玄機,不太會這麼單純地讓劇情停留在預告片就能領悟出來的片面資料。
我覺得《永生戰》很有可能把《鐘點戰》的科技概念動作場面,拉到類似《星際效應》或是《天能》那樣帶有哲理思考,《永生戰》肯定會是年底的驚喜之作。
而且,這片在這個時候看,有著滿滿的既視感。因為面對新冠肺炎的衝擊,此刻上路的疫苗有望成為人類救星。人們習以為常的健康,居然在2020成了新的奢侈品。而關於「未來」,我們總是充滿許多想像,也有許多未來科學家預言在不久的將來,人類將實現永生。
所以,電影中朴寶劍飾演飾演的這位永生人徐福,擁有有不死之身,還能夠救活時日不多的孔劉,究竟徐福為什麼可以掌握人類生死關鍵,預告片都沒透露半點線索,自然令人感到好奇。
如果「徐福」在被新冠肺炎荼毒的2020,就真的已存在,說不定他的存在就能改變人類,帶來希望救贖。因為他永生,理應對任何病毒都有免疫能力。
回到演員本身,朴寶劍可有趣了,因為他純真溫柔善良性格,一度讓人懷疑這樣的正直品行能否在暗黑演藝圈生存,結果大家都受到這位國民女婿的陽光能量感染而喜愛他。
《永生戰》似乎就是把朴寶劍的善良基因,從戲外的正直率真,到電影裡面擔任擁有人類不死秘密的永生人「徐福」,成了一個有趣的對比。永生人能夠掌握人類生死關鍵,結果變成各方獵殺的頭號目標。
片中保護他的孔劉呢?大家都知道與畢竟向來很挑戲孔劉的接戲也幾乎是零負評。台灣觀眾最熟悉的《屍速列車》、《熔爐》、《82年生的金智英》。孔劉願意接的案子多半是能讓他感興趣的,且具備社會議題。所以看到孔劉有演的作品,大概都可以「安心服用」(笑)。
順道一提,近年擅長飾演反派專門戶的 #趙宇鎮 就是本片大魔王,過去就是演《#孤單又燦爛的神-鬼怪》裡面的金秘書、《#分秒幣爭》裡面的反派角色財政局副局長、以及《#陽光先生》裡面的翻譯官,所以我更期待啦!
本片光電影製作費就花了大約 160 億韓圜(約台幣 4 億),這部大製作大卡司的電影,能否擔任年底最後市場關鍵推手,相信韓國與台灣影迷都深切期待著。
2020年絕對是影視業寒冬,特別是電影院。今年第四季的最後一個關鍵拼圖,應該會是韓國片《永生戰》,期待這部韓片能創造出驚人口碑,永生這個科幻高概念,真想看看他們要以什麼創意帶給觀眾驚喜?
※更新,目前因為韓國檔期從原定12月暫時延後,目前台灣檔期也不明朗。待日後片商公布。不過我還是很期待啦(因為我愛孔劉)
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誰の投稿?と思ったら私でしたこんにちは。今日は久々に色々日記的なこと書くぜ
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ね
(見れない地域はTVerとか大阪チャンネルの配信アプリとかで見れるよ)
あれさ
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再生回数1位5連覇してさ
殿堂入りさせてもらって
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殿堂入りしたとたん
再生回数ガタ落ちやないか!!!!!!!!!!!!!!!!!
なんだなんだ!
(お笑い的には正解)
逆にみんなどんだけあるある好きやねんて
反抗期を迎えた子どもを見守る親の気持ちになりました
で
後日公開されるんやけど
あたらしい企画(条件)を与えられて
あるある好きな人にはたまらん動画を
製作中です
あのね
制作時間リアルに20時間くらいかかってます(バズナマ動画はだいたいこれくらいかかる)
製作費とか衣装代とか交通費とか諸々考えたら
総額で韓国旅行2泊3日はいけるんじゃね?みたいなかんじ
YouTubeもそうやけど
基本動画って
時間とお金かかりまくるのよね
え、どこにお金かかってんの?
これすぐ撮れそうじゃない?
って思われそうなのばっかりやけど
いやいや
しばくry...ごめんごめん
愛する皆さんのためなら
なんでもしますよへこへこ
見どころは
バズナマ動画なのに
宝塚ファンを取り入れようとしてるところです
お楽しみに
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逆 局 製作費 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
別再把《寄生上流》拿來和《小偷家族》比,說韓國可以為什麼我們或日本不行。能拿到奧斯卡不代表一切,理當檢討的是為什麼曾經的亞洲電影大國,會被韓國迎頭趕上。
其背後會牽扯到的是,本土觀眾觀影習慣、行銷策略、風俗民情、歷史背景等因素,但最重要的依然是「政府」扶植與否。如果做不到美國鼓勵民間企業捐款,並給予稅制減免等政策的話,政治與藝術之間,永遠只能歸・仙人。
光是看是枝裕和在坎城得獎之際,就能看出日本對於「電影」的態度,是「你!醜化日本人,日本人才不是小偷」等諸多右派人士的撻伐。題材類似的《寄生上流》,一路從坎城走到奧斯卡,寫下亞洲乃至於電影圈的歷史,靠的不只是實力,同時也是韓國電影背後一整套的「扶植」制度。
去年幫釀電影寫了「 一屍到底的票房奇蹟其實是日本拍片環境的逆襲 」,關於日本電影現況的社會觀察文。而昨日頒完獎後,日本推特果然也興起一股「日本電影」檢討大會。
其中一篇新聞被瘋狂轉載「奉俊昊的原動力是遵守『勞動守則』」。
根據韓國勞動基準法第17條,資方必須明確記載勞動者的薪資、工時,並且有義務以書面簽約,違反者將處500萬以下罰金。即便此基準法根據各行各業有別,但是對於環境相對惡劣的「電影界」來說,奉俊昊在拍攝《寄生上流》時,除了遵守基本條款外,演員宋康昊便表示「導演非常遵守時間,尤其會確保放飯時間,我們都是在如此幸福的環境下工作的。」此外,一場小孩子在戶外玩耍的戲,因為當時連日的高溫,便將此戲特別改到九月拍攝。」一切只為了保護童星,即便製作費也會就此增加。
2018年所做的「電影人勞動環境調查」問卷中,已有74.8%的工作人員皆有簽署標準勞動契約,相較於2012年的22.7% 其增長幅度之高,且契約上明文標示時薪、實領薪資等欄位。
韓國正義党對《寄生上流》在奧斯卡獲獎表示,「這證明的是勞動者在沒有犧牲的情況下,得到他們應有的待遇,才能取得的巨大成果。希望未來韓國電影,都能扎根於沒有壓榨與犧牲的工作環境。」
但是日本電影在進行「工作改革」之前,首先面臨的是制度改革。之所以會從當年的黑澤明、小津安二郎等風光歷史,走入現在只能靠IP電影、各種漫改、翻拍的局面,最大的主因即是「政府不扶持」「商業片才賺錢」「藝術片沒有錢」等惡性循環。