【身體與科技的靈肉磨合】機器向舞者學習舞蹈,需要打節拍嗎?
2021-05-28
AUTHOR
台灣互動體驗設計協會
機器何時會擁有人類的敏捷度?
有這麼一說,舞者們就像是七龍珠的賽亞人,平常時是毫不稀奇的平凡人,一但跳起舞來就像變身的超級賽亞人,瞬間變了一個人,能量爆發全場。看著他們流動的身軀,難以想像身體的動態能夠如音樂般,擁有千變萬化的質地演繹,如果讓機器向人類舞者學習,又會有怎樣的可能呢?
《Hype Cycle》是一系列對未來動態的研究影像,旨在通過表演和新興科技去探索人機協作的發展性,其中《機器學習》(Machine Learning)便是系列的第二部演示影片,由來自英國的Universal Everything公司的製作,這是一家由數位藝術家,體驗設計師和未來創造者組成的遠程工作團隊,創辦人Matt Pyke兼具藝術家和設計師的身分,將一個個創作想法與不同領域的工作夥伴或與其他的科技公司(如動態捕捉公司)合作來完成。
《機器學習》以運動研究的實驗為基礎,試問—機器何時會擁有人類的敏捷度?他們讓舞者在一個寬敞且陳舊的舞蹈室中,教導不同型態的機器人如何運動。如下圖的舞者Mr. Simms一步步引導機器學員Harmony各式的肢體動作,藉由模仿來學習發展對自身身體運用的能力,有趣的是Harmony的型態是一群如飛翔在空中的燈,連結著長長的電線,隨著一上一下的動作,分散、飛舞或是糾結在一塊。無論是被引動的電線所產生的流動輪廓,或是多個小個體組成的形象,都展現出與人類身體有相當不同的發展可能。
學員Izzy則是由可伸可短的管壁所連結而成的機器型態,其造型似乎給了它更敏捷的動態能力及流暢性,那極簡的造型散發著特有材質的體感,兩者的型態截然不同,然而,卻可以與舞者老師達到共舞般的平衡性。
隨著機器從搖搖欲墜的模仿逐漸發展到純熟的掌握,人與機器之間出現了物理的對話關係:模仿,平衡,挑戰,競爭,超越等過程,然而機器真的可以跟上舞者嗎?什麼時候勝過舞者?機器也會樂在其中嗎?為機器取一個名字會讓它擁有靈魂嗎?機器在跳舞時,會在心裡打節拍嗎?
影片:https://vimeo.com/265583901
這些人機交互的問題意識啟發自Gartner Research提出的《炒作週期》(Hype Cycle),這是一個預測新科技進入市場的未來期望和隨之幻滅的趨勢圖。對新科技和市場的互動過程的觀察,是否可以借鏡來設想人與機器未來的關係呢?
最後,來和這些可愛的機器們實際互動看看吧!
影片:
https://vimeo.com/337511882
附圖:創辦人Matt Pyke繪製的概念草圖
舞者Mr. Simms與機器學員Harmony
學員Izzy和舞蹈老師
資料來源:https://tomorrowsci.com/wufenlei/%E3%80%90%E8%BA%AB%E9%AB%94%E8%88%87%E7%A7%91%E6%8A%80%E7%9A%84%E9%9D%88%E8%82%89%E7%A3%A8%E5%90%88%E3%80%91%E6%A9%9F%E5%99%A8%E5%90%91%E8%88%9E%E8%80%85%E5%AD%B8%E7%BF%92%E8%88%9E%E8%B9%88%EF%BC%8C/
同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅MintCat薄荷貓 game,也在其Youtube影片中提到,#天諭 #社會職業 #俠盜 #美食家 #樂師 #舞者 #造型師 「社會職業系統」是《天諭》眾多遊戲玩法當中的其中之一,讓玩家除了在遊戲體驗戰鬥內容外,還能感受到遊戲不一樣的樂趣,享受生活和體驗另一個賺錢人生 《天諭》下載連結:https://ty.onelink.me/6gZE/mintcat 《天...
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這次也很榮幸邀請到客席講師,分別是業界知名的Casting連小寶和導演鄭文琇來與學員們近距離的接觸,兩位講師也是我的7-11代表作的Casting和導演,藉由他們的專業領域,將帶給學員有更多的專業建議。
感謝曾經合作的客戶、導演、Casting、經紀人及工作人員的賞識,我才有這些機會能夠拍攝這些作品,而經歷了數百次的試鏡機會,我也用了不同方式,挑戰自己扮演不同的角色,成功的突破重圍,拿下難得的一角。
即使沒有很棒的外貌,用心做好功課,
你們也可以,因為我是這樣準備的。
演員廣告簡歷:
2021《***解*》飾演 爸爸(未公開)
2021《***娛樂*》飾演 直播男(未公開)
2020《Idle Chaos超級英雄》飾演 張飛X2
2020《Zinger中華商旅》飾演 爸爸X3
2020《全國電子》飾演 工作夥伴
2020《少年猛將傳》飾演 舞者
2020《全家便利商店》飾演 餅乾
2020《GRAND LANCER》飾演 怪怪上班族X2
2020《蟎不住的秘密》飾演 塵蟎爸爸 X3
2019《家樂福-越來越愛你》飾演黃百明X2
2019《LA NEW愛你》飾演 兒子 X3
2019《統一PH9.0鹼性水》飾演 房客
2019《漢王霸業》飾演 虞姬
2019《蠻牛卡片篇》飾演 男主角
2018《現代汽車-試乘篇》飾演 快嘴客人
2018《花雕雞泡麵》飾演 吃泡麵男
2018《和泰產險廣告》飾演 和泰人員
2018《台灣18天生啤》飾演 男同事 X3
2018《易利氣磁力貼》飾演 上班族
2018《搭捷運養好習慣三部曲》飾演 探戈宅男
2018《戰‧無雙》飾演 田中君、關公
2018《金十字胃腸藥2》飾演 整部片的角色
2018《老子有錢》飾演 按摩師
2018《德恩堂眼鏡形象廣告》飾演 男友
2018《愛之味鮮採蕃茄汁》飾演 吸血鬼 X3
2018《角子共玩》飾演 捲髮男
2018《sunbeam 熱敷紓壓專家》X2
2018《家樂福 鮮果嘉年華》飾演 上班族
2018《燦坤會員特典》飾演 上班族
2018《神來也麻將》飾演 老大
2018《智慧機械》飾演 科技男
2018《疾病署A型肝炎廣告》飾演 男主角
2017《AB優酪乳》飾演 酒客
2017《創世破曉》飾演 花店老闆
2017《高島按摩椅》飾演 男主角 X2
2017《知名品牌廣告》飾演 畫家
2017《多力多滋》飾演 主持人
2017《樂事》飾演 小農男
2017《數位機上盒》飾演 男主角
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2017《金斯頓香菸》飾演 男主角
2017《可口可樂》 飾演 火鍋男
2017《德克士炸雞【鎮店之堡】》飾演店小二
2017《露得清抗痘三部曲》飾演 露得清男子 X3
2017《肯德基月底篇》飾演 男同事
2017《華南銀行 千金可買早知道》飾演 男主角
2017《蠻牛 樂團篇》飾演 主唱
2017《FIN一夜乾家族》飾演 年輕爸爸
2017《高露潔 美好時光電影院》飾演 情侶
2017《Smart可攜式停車位》飾演 副社長
2017《特力屋 家的工具人》飾演 爸爸
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2015《FIN路跑篇》飾演稻草人
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2014《Yahoo!握得住戒指》飾演Tom
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2012《九太音樂頻道 - 求婚篇》飾演指揮家
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|| 指尖上的幸福人生
小時候過年時,家裡總會有一大盆銀柳。我以為那是假花,每經過一次,就會用手指頭撚一粒小花苞下來。現在就算我知道那不是假的了,看到時還是會忍不住掐一掐那綿綿的觸感。即便已經三十好幾了,每次進麵包店,我還是得努力克制住想用手指戳麵包的衝動。
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若要尋找一個身體部位代表全部的我們,我會說「手指」。指尖是一切經驗的起點,記憶從指頭一點點累積上來。
⠀
你一定有過這樣的經驗。你們並肩前行,手臂不時輕輕相碰,指尖相撞。他試探性地用手指勾一下你的手指,你沒有反抗,他牽起了你,只是鬆鬆握著。像成千上萬在路上行走的情侶那般,看起來沒有什麼特別的。但這一刻對你意義重大,你的身體在被牽著後,手臂變得又麻又軟,眼前的路人都在笑,世界從來沒有那麼順眼過。你想要有一個人愛你,連睡著都能牽著你的手。比起接吻與其它,那更溫柔、迷茫,更地久天長。
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「Gisele不喜歡這個世界,她知道這世界不喜歡她。第一次墜入愛裡,只持續了十三秒。火車煞車,他們的手碰觸到對方,她就再也沒有見到他。她的記憶失去了一些碎片。她只記得他的手。在Gisele的生命中,經歷了五個男人。每天晚上,她會看著他們的手⋯」《Kiss & Cry》
⠀
沒有人會想碰觸一個不渴望的東西。比利時電影導演賈柯凡多梅爾(Jaco VAN DORMAEL)和編舞家蜜雪兒安德梅(Michèle Anne DE MEY),是從餐桌上開始發展這個超級靈感——“Neno Dace”。為了看自己的臉,我們還需要一面鏡子,手指是我們最了解的身體部位,而且手指跳舞的大小範圍非常符合攝影鏡頭的拍攝。他們2011年的作品《Kiss & Cry》一推出就造成轟動,已累積超過三百場的演出。
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親吻與眼淚創作群,特別關注柔軟的痛處,他們非常清楚——重的東西,得輕輕說。所以絕對不能忽略作品裡,那少量精簡旁白的慧黠與幽默。《Kiss & Cry》是一個關於愛與失去的故事,而這次來台的作品《指尖上的幸福人生》則是關於七次「愚笨的死亡」。原劇名為《Cold Blood》,冷血,正是企圖用一種低溫的方式,處理生命無聲的終結。
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「必然死、可疑死、猛烈死、臨床死、猙獰死、緩慢死、過早死與詐死。還有笨死。
死亡經歷過,就沒那麼恐怖。你心想,他是溫柔的,平靜的,有點像睡著的貓。」《指尖上的幸福》
⠀
現場的攝影機順著軌道,將舞台上舞者手部特寫投影在舞台的銀幕上,他們相遇時害羞,相戀時調情,短暫不捨地擁抱著,隨著燈光轉變而繾綣難捨。手指輕轉著迷你方向盤,穿梭在幾朵花中,一片沙灘,以及各種擬真的娃娃屋裡,順著攝影機拍攝出各種不同的角度,觀眾同時見證著魔幻的過程,卻不像知道魔術手法那樣令人失落。反之,被眼前的想像與創意,徹底轟出了日常界線。
⠀
托馬斯·岡齊格(Thomas Gunzig)的文本裡,死亡不過是個萬花筒。飛機墜落時剛好去上廁所而死,吞嚥下胸罩扣而死,自動洗車忘了關窗而死,或是為了一包過期的馬鈴薯泥而死。主創者使用簡單的物件——水、棉花、煙霧、聖誕節的仙女燈,透過攝影鏡頭建構出如夢似幻的場景。讓手指繞著鋼管旋轉,或是套上頂針,圍上蕾絲,大跳雙人舞。光影一變,場景一換,一下成了開車的男人,一下又是迷路的女人,還有機會成為庫柏力克的太空漫遊者。有一晌,你甚至差點忘記那只不過是兩根手指。
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手指跳舞,當然不是新發明。在默劇的訓練裡,演員對每一根手指的控制度練習不少於軀幹。就連寫實表演中,看一個演員有沒有入戲,就是看他的手。當你極度憤怒與悲傷的時候,雙手絕對不會是鬆的。雖然手上沒有五官,但十四跟指骨與五十九條肌肉,表達情緒絕對能夠超越臉部表情。那預留了一層想像的空間,「想像」是除了看見以外,還會有一塊自我的「投射」,我稱那為每個人的敏感地帶,或是種種刺點。
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在劇場結合即時影像演出,這十年也成為許多舞台劇導演趨之若鶩的一種形式。但對我來說,形式不該成為作品的主旋律,否則觀眾看完戲只會記得現場的執行技術,以及對各種計算過的編排讚不絕口。除非導演在「形式」本身,有渴望探討與思辨的重點,譬如討論影像與現場在「時間」處理上的變異,或是刻意為觀眾製造出多從的觀賞「距離」,進而鼓勵其用不同面向思考所要傳達的主題,例如:「真實」與「重述」。近年來我自己非常喜歡的,大概就屬2019年TIFA邀請的作品,米洛勞的《重述:街角的兇殺案》,這戲充分體現了「不再臨摹世界的樣貌,而探討再現真實本身」(呼應了根特宣言的第一條。)
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編舞家蜜雪兒安德梅非常會使用音樂。當觀眾一半的注意力都放在歎為觀止的視覺效果,另一半在觀察舞台上複雜操的機制,音樂讓他們不會脫軌。導演在訪談中說到,這樣的作品裡,每個人都必須從頭開始學習自己的職業,這是電影攝影,但又不是電影;這是舞蹈,但只能用手跳。在他邁入一個有些使不上力的年紀時,卻得開始學新東西。然而《指尖上的幸福人生》是無法像電影那樣保存下來,它轉瞬即逝,只有在觀眾在場的時候才存在。八十分鐘的演出,沒有一刻不驚奇。你熟悉眼前所有的單一物件,但絕對沒有看過這樣的表演。
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「開始時,你不知道是一個開始。開始時,你不知道已經開始了。開始時,我們不知道夢原來是夢。開始時,我們並不知道,這一切究竟能持續多久。」《Kiss & Cry》
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每次死亡都是一個驚喜。我一直想到一句法文諺語“La petite mort “,翻成「小小的死亡」,為性高潮的隱喻。在極度歡愉之後,我們小小的一部分也會跟著消亡。觀賞《指尖上的幸福人生》宛如這樣一場完美的新陳代謝。生命的荒誕,在最後擦出了溫度,大幕落下,血被加溫。散場時,就用指尖輕輕勾起同伴的手指,想著沒死又能看一齣好戲的感覺,還真棒。
||《指尖上的幸福人生》
. 衛武營戲劇院:
2021/04/02 (五) 19:30
2021/04/03 (六) 14:30
2021/04/04 (日) 14:30
. 台中國家歌劇院:
2021/04/09 (五) 19:30
2021/04/10 (六) 14:30
2021/04/11 (日) 14:30
官網資訊:
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購票資訊:
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《Kiss & Cry》:https://reurl.cc/R62yaG
《Cold Blood》:https://reurl.cc/9ZW7oX
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