#PiA回顧香長文 09
2020.11.27 #我的十週年 台東 TAITUNG
身為台東女兒的偶本人,回台東表演已經變成一種,就像回高雄必吃老江紅茶的使命感。多年前在台東得到很多音樂靈感後,一度因為樂團解散,我非常沮喪的到台東去找自己。那幾年對我來說,是非常大起大落的,一度覺得所有夢想藍圖都在自己想像中再往前靠近著,一瞬間全部歸零,還一邊遭受身邊許多不好的流言蜚語,曾經覺得不能再繼續了。當時去了台東爸爸的家,每天就是睡覺跟出去流浪,台東爸爸帶我去吃美食,跟他們的小孩玩在一起,最後當然,還是回到了鐵花村的舞台上,面對自己當時最不想面對的孤單的舞台,唱了那段時間最長唱的幾首歌,以一個人的姿態。大家可能覺得很難想像,因為從那之後,除了全家福的編制之外,我幾乎都是一個人在台上唱歌,剛開始的緊張跟各種不穩定,是完全無法克服的。
然後我現在可以一個人在台上唱歌就算了,還喝威士忌在台上講垃圾話。頓時也搞不清楚這是台東行帶給我的刺激,還是昇哥...
只能說這兩段刺激,就是我人生目前最大的關卡與累積。也曾經跟昇哥一起到台東巡迴,那又是另一段對我來說很不可思議的旅程了。一直到現在,還是非常受到他們的照顧,現在回到台東,就是一種回家的感覺,鐵花always給人一股溫暖的感受,大大小小、很久不見的Lawa、捷任哥、村長發哥與大家,雖然總是久久見一次,但眼神一對到,就能馬上感受到熟悉的氛圍。台東的聽眾也是高質感高用心的族群,連rap都會唱的真的沒幾個,掌聲都特別大聲,下雨也是在雨中用力聽,那股暖暖的愛非常清澈誠懇,所有情感跟狀態,好像都在那天渾然天成了。
鐵花村這幾年也一直在推廣人才培育,從台東爸爸那邊聽到很多孩子的創作與想法,再次勾起自己創作的初衷,有時覺得自己花太多時間說話了,想多用音樂表達,而且是很自由的那種。
現在已經能很自在的一個人表演了,當年的那些流言蜚語,也慢慢自然得到一些解答。我想,我是幸福的,因為一直到現在還是有非常多好的事情發生在我身上,我需要更相信自己,也要繼續當一個散播幸福的人。
是說那個,找我簽結婚證書的也有幾個人了XD
我大概就是年紀大一點可以當媒人的那種角色吧?!
但福相的部分,是不希望自己太中年發福啦...
11/27 台東場歌單
-talking
1 女孩,你想要什麼呢?
2 情為何物
3 心理戰
4 拍謝啦
-talking
5 想起我
6 如果有一天
7 他們都叫我小清新ft.Lawa
8 Keep the faith in mind
9 簡訊歌
-talking
10 一杯冰啤酒 (KTV)
11 馬子狗 (KTV)
12 難搞 (KTV)
-talking
13 有你的日常
14 sweet sexy lover
15 壁癌
16 星期六的晚上
17 生活不就是這樣
-安可
18 成功的人
19 中一百萬
20 生活需要多一點樂觀
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅4Gamers,也在其Youtube影片中提到,00:00 Open 00:04 A+-地球上最浪漫的一首歌 01:15 貢丸歐爸-兩個人 02:22 軒軒-不屑 03:31 吉拿棒-你敢不敢 04:37 飛仔+耶穌-流星下的願 05:25 翰翰-愛情教會我們的事 06:23 催眠系胖丁(錵錵)-勇敢 07:28 Robertto-背叛 08:3...
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Billboard Year-End Hot 100 singles of 1986
這年第一個要提的當然就是Whitney Houston。1985那則貼文裡有說到,其實當時她就已經發片了,但直到一年後才大紅大紫,這是因為原來唱片公司根本不看好她能夠有這麼紅,無論是選歌的策略上,或是專輯製作規格上(看看那彷彿世界音樂專輯的封面)都不是以全球市場來預想。
1985年2月14日《Whitney Houston》專輯發行後,要到1986年3月8日才終於爬到Billboard專輯榜冠軍,而且接下來就一口氣拿了14週冠軍。這張專輯奪得了Billboard的最佳年度專輯,Whitney Houston得到最佳年度藝人,她也是在整個1980年代之中,唯一一位擁有最佳年度專輯的女藝人。
受到Whitney Houston的崛起威脅的,就是才剛剛甩開Cyndi Lauper,制霸西洋流行天后地位的Madonna。Cyndi Lauper終於出了第二張專輯,《True Colors》雖然還是很紅,但已大不如前。而Madonna的第三張專輯《True Blue》正好在Whitney Houston拿完14週冠軍之後發行,這張有三首冠軍單曲的暢銷專輯賣了2500萬張,讓Madonna得以坐實全球流行天后的寶座迎接Whitney Houston的挑戰。
被以上兩位女歌手的大紅大紫所啟發,Janet Jackson的第三張專輯《Control》也以流行巨星的規格發行,並成為她的第一張冠軍專輯,讓她擺脫受哥哥庇蔭的耳語,年終單曲榜有三首歌進榜。
雖然可講的還有很多,但我特別想說一下Falco,他是奧地利歌手,演唱語言是德語,但憑著大熱專輯《Falco 3》中的《Rock Me Amadeus》拿到三週Billboard單曲冠軍,這在當年是難以想像的事。他甚至還是饒舌先鋒,完全不從美國饒舌流派生長出來的德語饒舌,讓人眼界大開。
台灣人最熟悉的應該是《Jeanny》這首歌吧?13年後施文彬把它改編成KTV裡人人都在唱的《七仔》。《Jeanny》描述的是姦殺少女的殺人犯視角,在多國成為禁歌,知道歌詞意義之後再看MV相當震撼。
我小時候聽這張專輯的時候,真的感覺腦袋完全被炸開,一個字都聽不懂,但音樂怎麼可以依然這麼有吸引力?強烈建議一定要試著聽一聽,感受實實在在的音樂無國界。
每週在YouTube直播的時候會播當週歌單的歌喔,我儘量挑在台灣傳唱度不是那麼高的作品來跟大家分享。
我的YouTube頻道:https://bit.ly/3kkWsGS
百分百ktv歌單 在 SandeeChan.陳珊妮 公主粉絲團 Facebook 的精選貼文
「你豈止偶像歌手」
/ 馬世芳
陳珊妮所有舊作終於上了數位平台,新生代的聽眾可以一口氣補課了。那裡面,也有我的青春血汗啊。
第一次聽到陳珊妮的歌是1994年,那年她24歲,我23歲。總統是李登輝,台北捷運還沒通車,我們經歷了第一次台北市長直選,兩年後才將首次總統直選。那一年,台灣最暢銷的專輯是劉德華的《忘情水》和巫啟賢的《太傻》。
我坐在左營一輛軍車裡,聽到收音機播「茫然」,那個新人狠狠唱著「時間零零落落 / 事情繁繁瑣瑣 / 日子該怎麼過 / 到底想要什麼......」我如雷轟頂,從此成為粉絲。
後來只要她有演出,我都排除萬難到場,所以有幸親聆了許多只存在了一夜的版本,和從來沒有錄成唱片的歌。那是如今後生們google不到的,僅僅留在九十年代空氣裡絲絲縷縷的記憶痕跡。
在天后天王輩出、專輯動輒百萬銷量的九十年代,珊妮是歌壇邊緣人,一個模樣怪怪、MV怪怪、歌也怪怪的小歌星。那樣也好,我們一小小撮聽眾遂能心安理得把她當成一則共享的祕密。
第一次看她pub演出,大概是1995年,看客不多,珊妮穿一件印著超人logo的T恤,一副中二少女的造型。後來最常看她是在「女巫店」,再過幾年才有了小河岸。我曾衝過一場新公園音樂台「友善的狗」旗下歌手的拼盤演出,還是歌手的李李仁發行首張專輯, 一面唱一面向台下扔贈品海報,底下女孩們搶成一團。珊妮接著上台唱〈忽略〉:「偉大的愛情像納不完的稅 / 誰想滿足誰的嘴」,大家怔怔地看,不知道拿她怎麼辦才好。
她在第二張專輯《乘噴射機離去》(1995)把夏宇的九百字長詩譜成連唸帶唱的八分鐘長曲,我看過好幾次這首歌的實況,每次編曲都推倒重來,最近一次是今年在高雄衛武營,只用一把木吉他伴奏,仍然酣暢淋漓。她從不需要提詞機,一個字都不會唱漏。第三張專輯《四季末的唱遊》(1996)是我心目中台灣最最暢快過癮的女聲搖滾專輯,在我屈指可數的KTV經驗裡最難忘的一次便是點了〈抽煙〉和當時女友後來的妻一起嘶吼著唱「你~~抽完最後一支煙 / 喔喔我~~流一條黑色的眼淚黑色的眼淚黑色的眼淚......」。
1997年「女巫店」創辦才第二年,史無前例讓珊妮包下連續兩個月、每週兩個晚上讓她演出新歌,最後從這批幾十小時的錄音選出最好的版本,輯錄成現場專輯《當壞人還沒變壞的晚上在女巫店》。這是中文流行樂史空前絕後的企劃,竟敢以現場實況發表整張全新作品。開場曲〈不做夢〉唱著「這是整個世紀最淒涼的青春 / 只愛無關痛癢的憂傷情歌 / 不做夢」,我一聽眼淚就掉下來──當時我們都還很年輕,卻都很有世紀末繁華落盡的蒼涼之歎哪。
很長一段時間,〈不做夢〉是我衷心最最私愛的歌。我看過好幾個風格殊異的現場版〈不做夢〉,最記得一次小河岸她和吉他手徐千秀同台,珊妮舉著一只「大聲公」擴音器唱,秀秀把吉他噪音催到天崩地裂,那是足堪粉碎一切悲壯妄想的末日景象,但願我那天帶了錄音機,可惜沒有。沒趕上那年頭的聽眾,可以聽聽2004台北紅樓劇場《美中毒極限定演唱會》專輯的實況版:從冷冽壓抑到轟然炸裂,電音節奏重擊在心坎,那是直直奔向世界荒涼盡頭的史詩。
1999年《我從來不是幽默的女生》是她出道以來風格轉向成熟,製作愈趨細膩的一次大躍進,我記得初聽〈來不及〉那種被緩緩拽進北冰洋海底的感覺,那是最溫柔也最揪心的悼亡之歌。〈夏雪〉她和黃中岳一把木吉他的對唱,也是靈光充滿。〈美麗的女生〉、〈ㄐㄧㄢ視〉、〈肥胖者的悲哀〉則不妨和〈聽美人魚唱歌〉、〈最後一班公車〉、〈地球上的女人〉、〈天冷怕黑〉一起列入她的「女性視角歌單」,在「慘情歌」氾濫、女性歌者「人設」經常被定位成「怨婦」的九十年代,這些歌寫出了非常不一樣的女生故事。
當時我以為《我從來不是幽默的女生》已經夠厲害了,不過短短一年,她和吉他手徐千秀、香港音樂組合Minimal、鼓手肥仔明合作的《完美的呻吟》,竟又完成了一次跨度更大、距離更遠的飛行,簡直脫胎換骨,一舉站上了台灣創作樂壇睥睨群雄的顛峰。儘管銷售依然冷清,金曲提名依然無緣。在我心目中,這張專輯和同年王菲《寓言》、巴奈《泥娃娃》並列中文世界女性創作歌手的曠世鉅作。
你看二十年前她竟已經寫了「隨時開放的性慾 / 內衣不懷好意偷了別人的情......也不算什麼嚴重的病 / 讓我痛快為你呻吟」──女性歌者寫身體慾望,銳利辯證的思維和縱橫恣肆的氣場,放眼中文世界,至今不見替人。
21世紀初,我竟從一介樂迷,變成了珊妮的發行商和事業夥伴。那幾年我和朋友弄音樂網站,經營BBS社群,辦CD團購生意,自創獨立品牌。我們合作了兩張限量版實況《貳零零壹現場作品》、《貳零零參現場作品》,她親自繪製封面、手寫內頁歌詞,算是回報樂迷的紀念品。後來我們發行了兩張「拜金小姐」專輯,並且出版了《後來,我們都哭了》──她以這張專輯拿下了金曲獎最佳國語專輯、最佳專輯製作人兩項大獎,「拜金小姐」也在2006年拿下了金曲獎最佳演唱組合。對一個小小的獨立廠牌來說,這樣的成績,算是很不賴了。
那幾張專輯都貫注了我的心血:我們想用最高的規格,把最好的音樂用最正確的方式送到最該聽到的人面前。我們邀請當時還是設計新銳的聶永真、羅文岑、林小乙做裝幀,找了印刷廠不少麻煩,不惜工本做出了和音樂內容相互輝映的實品。現在重聽,那些歌都頂住了時光的淘洗,益發光彩奪目。然而它們也會召喚出一種僅屬於我個人的,隱隱作痛的記憶:那時我很清楚,經手的音樂都是最美麗的第一流的作品,然而日以繼夜陷身在帳務、進出退貨、貸款、通路、物流、折扣、人事、倉儲、租金、媒體公關......這些我無一擅長的事務裡,結果是無窮無盡的自我剝削的痛苦。
那段搞獨立廠牌的經歷,讓我痛切覺悟:自己實在不是個生意人的料。後來我把公司收掉,花了好幾年處理善後,並且告訴自己:接下來的人生,努力打零工吧,盡量做比較有把握、比較能發揮個人長處的工作。這個原則,我謹守至今。
但我並不後悔當年做了這幾張專輯。珊妮讓我認識了什麼是真正的工作狂:她永遠不滿足於既有條件,從不輕易妥協,不斷用最嚴格的標準檢視一切細節。一旦確定自己目標正確,她便能徹底無視他人眼光,那是令人膽寒的意志力。我所認識的創作人之中,沒有誰比她紀律嚴明,比她更願意學習,比她更不怕麻煩與痛苦。
不消說,和她共事亦不免痛苦,但你完全沒辦法對她生氣,因為她對待自己比誰都嚴厲。
當年珊妮做的很多事情知音寥寥,現在回頭看,新生代會驚歎她竟能走得這麼前面。然而,她早就move on到更遠更遠的前方,沒時間顧盼自雄、懷舊感慨。她之所以記不得很多當年自己創造的事蹟,原因大抵如此。
許多千禧年方纔出生的樂迷熱烈愛上她近年那些野心仍大,仍然未必容易咀嚼的歌。或許這位前輩歌手唱出了他們說不出也想不清的這個世代的核心狀態,或許我們的時代終於慢慢追趕上她了。
再過幾十年,我們都不在地球上了。後人聽到這些歌,會雙眼一亮,眼眶一熱,脫口問一句:「這是什麼?」
那是一個不容易回答的問題,裡面寫滿了才華、紀律和不為人知的痛苦。然而,人間最美的不朽的物事,絕少不是用才華、紀律和無窮的痛苦換來的。
我何其榮幸,能夠參與這最美的不朽的小小的一部分。
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#趁記憶消失之前
📀全專輯/單曲數位上架中: https://orcd.co/sandeechan
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00:00 Open
00:04 A+-地球上最浪漫的一首歌
01:15 貢丸歐爸-兩個人
02:22 軒軒-不屑
03:31 吉拿棒-你敢不敢
04:37 飛仔+耶穌-流星下的願
05:25 翰翰-愛情教會我們的事
06:23 催眠系胖丁(錵錵)-勇敢
07:28 Robertto-背叛
08:32 唐萱-裝醉
09:34 蔣俐-Saving All My Love for You
10:29 小侯-連名帶姓
11:36 高嘆-Why You Gonna Lie
12:49 龍醇-She's gone
13:54 杰倫-修練愛情
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🕠第一波:17:45 開始收歌單,總共先收30張。
🕣第二波:20:15 開放還沒有唱到歌的人點歌(歌單數會視節目時間增減)
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