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—你哭著對我說童話裡都是騙人的我不可能
是你的幌子
也許你不會懂當你說勞基法修正以後我的
天空心心都涼了
洪丹〈勞工童話〉
***
直接說,如果要我挑五本今年最喜歡的台灣新生代詩集,洪丹的《一點一點流光》應該會是前三名沒有之一。
我想很多人應該都跟我一樣,是從〈勞工童話〉這首詩知道作者洪丹,又或許你其實沒那麼在意這個詩人是誰,但在茫茫網路上,這首詩因為某種奇妙的風格被鄉民們,被你讀到。
這首〈勞工童話〉,原本是刊登在台北古亭教會週報上,寫在去年年底《勞基法》修法之後。因為詩作切合時事,同時又很巧妙地改編、挪用了許多耳熟能詳的童話、歌詞來描述現代勞工的心聲與當代議題,因此在發表之後旋即引發熱烈迴響。
後來讀過幾首洪丹的作品之後,發現他的詩實在是相當親切。就如詩集當中許多推薦者都提到的特點:洪丹擅長透過詼諧、仿擬、諧音、諷刺,取材故事與經典、時事議題,融入許多七八年級生的集體記憶和流行梗,形成了非常強烈的詩風。
說實話,冷笑話一般的諧音梗,讀多了會膩,但是出其不意的諧音指涉,從書名就展開雙關的「流光」(是一盞一盞流動的光影,還是無止盡的消耗流失到無光),夾雜著詩人對句子的鋪排,直指他對現實的關心,時而同理、時而刺痛,透過諧音發酵一場引人發笑而免於日常起肖的悲喜劇。
為了透過紙本演繹這樣的語言遊戲,編排設計上也採用雙封面,中西排版並用的方式,讓不同方向的閱讀最後集中在一首詩上,的確非常吸睛。
太多諧音遊戲值得你好好咀嚼。身為編輯,要我推一首最有感的,那應該就是下面這首了(笑)
〈在啦幹〉
你不再逃避領養一隻狗的念頭
你不再把人想得太壞
你不再擔心一直都在的
後來沒有了
你不再害怕沒有人值得
我們奮不顧身去愛
你不再恐懼黑夜裡有人
點亮一盞燈
你不再渴望特定的回憶
消失
你不再懷疑電影迷幻的臺詞
像是只要感覺墜落
就能從惡夢裡醒來
你不在
逃避逃避領養一隻狗的念頭
你不在
把人想得太壞
你不在
擔心一直都在的
後來沒有了
你不在
害怕沒有人值得
我們奮不顧身去愛
你不在
恐懼黑夜裡有人
點亮一盞燈
你不在
渴望特定的回憶
消失
你不在
懷疑電影迷幻的臺詞
像是只要感覺墜落
就能從惡夢裡醒來
#是說這本詩集推薦人也太多了
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是說這本詩集推薦人也太多了 在 [推薦] 現代詩集「一袋米要扛幾樓」即將上市 - PTT評價 的推薦與評價
動漫迷因現代詩「一袋米要扛幾樓」 取材自知名動漫「火影忍者」 曾獲得臺北文學首獎第六屆周夢蝶詩獎首獎如今終於要出單行本了以下轉錄博客來. ... <看更多>
是說這本詩集推薦人也太多了 在 [推薦] 現代詩集「一袋米要扛幾樓」即將上市- 看板C_Chat 的推薦與評價
動漫迷因現代詩「一袋米要扛幾樓」
取材自知名動漫「火影忍者」
曾獲得臺北文學首獎 第六屆周夢蝶詩獎首獎
如今終於要出單行本了
以下轉錄博客來
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★話題詩集,裸背線裝,彩圖內頁,精緻裝幀值得收藏
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「感受痛苦吧!痛みを感じろ」(Itami o kanjiro)
「詩壇培因」洪萬達,以一招神羅天征,終於喚醒在現代詩中沉睡已久的人們
榮獲第六屆周夢蝶詩獎首獎肯定的這部詩集,書中同名詩作〈一袋米要扛幾樓〉也是
2022年洪萬達獲得第24屆臺北文學獎現代詩首獎的作品,詩題取自日本知名動漫《火影忍
者》中反派角色「培因」的空耳台詞:「痛みを感じろ」(Itami o kanjiro),原文意
思是「感受痛苦吧」。
得獎後引起網路熱議,詩作發布單小時點閱數突破十萬。作者洪萬達現身PTT,親自
回應並發表自己對這首詩的一些看法:「一袋米要扛幾樓?不過就是延異的薛西佛斯(希
臘神話中被懲罰的人)。哪一天才能讓世界感受到痛楚?培因引爆世界的同時是給自己的
使命解脫」、「一袋米要扛幾樓,一個搞笑數學家說57樓,一個攀爬的過程,以及這樣一
個空洞,生命的空洞,台北的空洞。我們就生活在痛楚之中,什麼時候幸福猶末可知。」
整本詩集以三幕劇「亮相、衝突、懸念出盡」的概念,將詩作重新歸類,分作四輯:
輯一 剪票口:以多首亮眼的少作登場,是一個少年剛踏上寫詩的開始。也如同觀眾
前往看戲時,率先領取的節目介紹:一切正在醞釀,觀眾可以隨時持票/詩入場。
輯二 無人申告:黑布簾升起,少年的內裏充斥著竟是成人世界的各種衝突,驚悚、
死亡、不倫等悲劇元素的詩作一字排開,輪番上演,台上台下世界一分為二,觀眾只是「
觀」,少年的痛苦肆意宣洩,卻無從解決。
輯三 普普座位:種種「之街」光影變幻,景物自行延伸,建築高聳羅列,觀眾突然
發現至此已深陷少年製造的異空間,你的我的座位幾無差異。不能逃脫,只能沉浸其中。
詩作風格也由此進入穩定成長,高速變化,少年歷經英雄試煉,終於獲得獎賞,與台中慶
綺相識,啟動劇本的最高潮。
輯四 三幕劇《台中慶綺》:利用本輯定名「三幕劇」,再一次為前三輯的定名給出
提示,而劇目《台中慶綺》本身包含〈手語〉、〈一袋米要扛幾樓〉、〈費朗明高獨舞〉
也依序呼應三幕劇需求,以慶綺登場,在台北歷經磨難,最終領悟一個人生活的美麗舞步
,為整本詩集的結尾作出一次驚人的「痛苦的昇華」。
風格級的作品,使我想起卓爾不群的青年羅、青年楊、青年七等生。──唐捐
綜觀整本詩集,也如同一部戲劇,快緩起伏,在輯四迎來高潮。輯一較多短句與複沓
技巧,相較之下更易解讀。輯二走入詩人內心,反省並實驗新的詩觀。輯三詩行伸長,「
之街」連作,亦開始展現串連意圖。終至輯四為集大成,果斷放棄台灣詩人常用且擅用的
意象、譬喻、抒情,以角色與劇情安排取勝,或是台灣文學史上重要的突破。──ㄩㄐ(
詩人)
作者以生活語言寫日常瑣事,運用簡潔話語,寫人間萬象,從情愛慾望到社會現實、
人的困境和掙扎,皆在詩集中以敘事情節展開,間雜黑色幽默、諷喻諧擬、後設語法,展
現異於傳統抒情詩作的獨特敘事詩風,別闢蹊徑,具有開創性。
詩集中又以輯四「三幕劇《台中慶綺》」所收組詩,特別迷人。作者以劇場思維,安
排人物角色、場景換置和對話、動作,構成繁複、多彩的戲劇張力和詩思,引領讀者進入
他所巧設的情境之中,一反以抒情為宗、意象至上的主流詩學,其創意、其巧構,都新人
耳目。
相對於散文詩的單純敘事、小說詩的情節翻轉,這些組詩或可名為「戲劇詩」,雖非
作者首創,卻有著更綿密細緻、更豐富精采,且可以期待的發展空間。──向陽
一袋米要扛幾樓
星期五,完全黑暗的學生劇場,我下課,對於
剛剛虛度的兩個小時感到十分厭倦。因我埋首寫字
顏ㄇ大喇喇地靠過來,閱畢,又無聲地坐回去
我對前方的老師還是不夠專注,遂向顏ㄇ
使眼色,畢竟那時我們還沒爭吵,而老師在台上教伊歐涅斯科
一個時時對自身感到憂患的學生便能思考許多:
「為什麼門鈴響,
史密斯太太每次都會開門?」
顏ㄇ應該喜歡著我,冬天的晚上
偷偷繞過小麗阿姨,負疚而精神抖擻地來到我家
讓門鈴響。史密斯太太,答案就在行動之中
我邀他重播一部去年流行的娛樂型科普影片,大意是
計算一袋米要扛幾樓,才能讓世界感受到痛楚
我實在很喜歡這個句子。我跟顏ㄇ說,這是火影忍者
透過苦無、砂忍的臉、木葉村的圍牆層層計算
像我在課堂上埋首寫字:二零一九年,我搬上來台北
平日劇團,假日兼差,勉強算是個勤勉的學生
現在的雙人床上散落著幾本現代詩集,我跟顏ㄇ很雜亂
唯一的優點是還稱得上真實
真實是一連串不可變的過去。每個星期都是如此:亮燈,入座,老師點名,慶綺,請妳上
來演一段。妳面前是一張木頭椅子,妳有三十秒,請演出「痛楚」。我便走向前,按鈴,
開門,靜候,關上。再按鈴。再開門。再靜候。再關上。
什麼時候幸福猶未可知,這無意的投射就是才華──老師盛讚
有些人喜歡有些人不喜歡。顏ㄇ終於和我有了歧異
「妳這樣投機取巧、為什麼不學學陽子
她每天準時做發聲練習也助於臉部舒緩表情多元甚至精通樂器……」
甚至我聽出顏ㄇ的弦外之音,春天之後我們便不再同一堂課。
一袋米要扛幾樓?天道培因炸出了一個大空洞,一袋米要扛五十七樓
我們就生活在空洞之中。我埋首寫字,顏ㄇ大喇喇地靠過來
閱畢,又無聲地坐回去
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※ 編輯: medama (180.217.8.151 臺灣), 06/21/2023 02:45:11
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