從意象與結構捕捉詩集《小寧》的敘事體感 ◎李修慧
詩人楊智傑的第二本詩集《小寧》於2019年出版,收錄多首與台灣2012年以來一系列社會運動相關的作品,融合年輕人對於時代的惶惑,敘事中又有抒情,也間雜有知性哲理,引起注目。
此外,《小寧》中的每一首敘事詩讀來氣氛統一、整合性強,雖融合敘事、抒情與知性,卻沒有斷裂感,楊智傑接受《幼獅文藝》訪問時,曾引述廖偉棠的話表示,他重視詩作的「體感」:「詩作用的方式並非意象而是氛圍⋯⋯是整首詩的氣味。」
本文將透過「意象」和「結構」兩個面向,探討楊智傑《小寧》中的敘事詩為何能有高度統合性?又如何營造一致的「體感」?
意象:環環相扣、中心意象
首先,在意象方面,楊智傑每一首詩中的意象,都隨著詩的發展「環環相扣」,此外,每首詩都能找出一個「中心意象」貫穿全詩。以下將以〈返鄉夜車〉說明詩的意象如何環環相扣、中心意象又如何作用。
〈返鄉夜車〉
阿銘,誰錯過末班車又回到這裡
靜靜濱海小廟
微亮線香
收攏逝去之物,永在之物的獨眼
縫合,省道盡頭的黃昏——
無路可退了,就不再迷路了
砂石車揚起一個塵世
泥濘中
我們卻閉上了雙眼,卻暢泳流水線
在工地制服內
藏好,一顆22K電鍍的心
像孩子王卸下紙王冠
放棄
最後的權力。阿銘
就在那光潔、整齊的明日受降吧
看水蟻翅膀
晨風中
隨吊扇飛升。迸散、虛無、透光
阿銘,總有一天我將成為你
像正午稻浪間
一支稻草人安穩倒下,從此海風徐徐
晴空無敵
穿過我們的只剩下光——
詩作開頭,楊智傑勾勒出一個錯過末班車的身影,或許孤單的站在車牌旁,或許頹喪的坐在候車椅上,無論何者,都散發出孤落的氛圍。而車站旁立著一間小廟,暗夜中,只有線香熒亮。
接著,作者將文字的鏡頭,聚焦在線香頂端的熒火,隨著鏡頭拉近,原本細如針尖的火越來越大,視野之外的其他物件都被那唯一的光收攏、蓋過。透過鏡頭的拉近,那熒火於是看起來像一顆巨大的、熒紅的瞳孔。
而透過「眼可以開闔」的物理狀態,詩人連結到「縫合」。偌大無車的省道盡頭,與熒火同樣暖色的黃昏,在暗色天空、灰色地面的夾縫間,像是一道暖紅的縫線,正逐漸消退。
當黃昏消退,黑夜完全籠罩,楊智傑以簡潔的一句話「無路可退」,既說明黑夜完全籠罩,也說明主角阿銘的人生狀態。在砂石車遍地的工業區鄉村成長,阿銘的身影又出現,但這次不再是錯過末班車的頹喪狀態,而是仍然年輕、的他,為了避開揚起的沙塵、為了逃避那無可迴避的荒涼,阿銘閉上眼。閉眼的動作,又接連到同樣需要閉眼的「暢泳」,但阿明暢泳的場域,並非流水,而是工廠流水線。
作者在這裡,終於直白道出阿銘迷途、錯過夜車的原因:他是流水線的工人,被工地制服、資本體制緊縛,肉做的心,就算鍍上一層金屬,也必須藏好。
接著,作者再從「心」這個較為性靈的詞,連接下一段的「孩子王」與「紙王冠」兩個充滿童貞感的詞彙。詩中,敘事者以呼告的語氣奉勸阿銘,連最後僅有的事物,也一起放棄吧,資本主義下,人只能在自己的小天地,阿Q的當個孩子王。只要放棄僅有的權力,就能迎向整齊的、光潔的景象。作者從整齊、光潔,再跳接到同樣具有光潔感的白蟻琥珀色的翅膀,白蟻隨吊扇飛昇,透光的瑩翅落下時,同時也迸散、死亡。
讀到這裡,我們幾乎已經可以確定,前一段的「整齊、光潔」所指的正是天堂的景象;而阿銘所放棄的、那僅有的事物,或許正是生命;第一段的身影,也許是無腳的幽魂阿銘;線香,可能隱含生者給予阿銘的祝禱。
最後兩段,作者從「透光」連結到更平曠的光亮景色:正午稻浪、晴空無敵,在這幅晴空豔陽的好景色中,稻草人倒下,回歸稻浪。那倒下的,也許是稻草人、也許是阿銘、也許是在這個資本主義的世界汲汲營營的其他年輕人,但唯有倒下才能卸下重負,才能重溫被光穿透的輕盈與救贖。
解讀整首詩後可以發現,楊智傑善於鍛造鎖鏈般的意象:小廟→線香→線香的熒火→熒紅的獨眼→黃昏的縫線→省道盡頭→路→無路可退→砂石車→沙塵→閉眼→暢泳→流水→流水線→工地制服→像制服一樣包裹他物的電鍍→電鍍內的心。
這些意象或許難以統合出一個主旨,但若沿著詩的順序,它們就像一條鎖鏈,A意象勾著B意象,B意象勾著C意象,A與C或許並無關聯,但透過B的連接,一切就渾然天成。最後,整串意象娓娓帶出敘事的主體、以及主體所遭遇的故事。
此外,〈返鄉夜車〉中,也可以觀察到一個重複出現的「中心意象」:光。從最初小廟中一炷線香的熒紅火光,隨著文字鏡頭的拉近,變成獨占視野、泛著紅光的巨大獨眼,接著,詩作的帶出同樣屬於暖色系的「黃昏的光」。
而詩的中段,隨著阿銘的故事逐漸明朗,光的色澤也開始由夜晚神秘、孤落的紅光轉變為白天的白光。首先是電鍍銀白的反光,接著,當敘事者奉勸阿銘放下最後的事物,走向死亡,出現了「光潔、整齊」的明日,再連接到晨間的光,以及水蟻翅膀半透明的透光模樣,最後,作者建構出正午、晴空,一個更平曠明亮、視野及寬的光,詩的末尾甚至收束在「只剩下光」。
透過「環環相扣」的技巧,意象得以持續延伸,支撐起敘事詩中的故事與細節。但由於有概念相同的「中心意象」凝聚整首詩,詩作的每一小節即使在不同的場景中游移、跳換,也不致太過發散而顯得虛無,讓整首詩仍然保持相似的體感,密度一致、氣氛統一。
結構:以背景敘事、以抽象換場
在結構方面,楊智傑的敘事詩中,可能安插著不同時空的場景,透過這些細筆描繪的背景,讓背景補足沒有明白說出的故事遠因。另外,在不同的時空場景間,楊智傑善於以極富張力的抽象哲思跳接換場,也使換場不過於突兀。
以下將以〈1996——沒有一場雨因而淋濕我〉說明:
〈1996——沒有一場雨因而淋濕我〉
2012在故鄉海產店
遇早婚
初戀女友小媛。西北雨暗暝
伊看看窗外,又低頭
轉開地下電台
說舊情綿綿一直播、一直播也好。一世人平安
怎樣,都好⋯⋯
(窗外只有細雨,輕撫矮泥牆
剝蝕一排
褪色的壯陽藥海報)
最後。我們選擇了雨
歷史卻未選擇
在熄滅我們的雨中化為烏有
烏有是盛放紫丁香
雨中
泥濘的工地
烏有是省道旁
名叫「薄紗誘惑」的檳榔攤裡,穿吊嘎
顧店的老頭
烏有,就是時代。穿過小鎮工業區
霓虹閃爍的KTV
穿過排氣管,轟鳴的海岸路
長長暑假
女孩
熱辣短褲與背心
(與前座,男孩緊繃的褲襠。)
1996在黑暗裡,過彎,失速——彼時我們所擁有的
不正是自由
落體,墜落的自由?
2012,卻已沒有一場雨,願意前來淋濕我⋯⋯
騎樓躲雨的外籍工人,倚牆
靜聽菸絲燃燒
小媛恍惚凝視街道
任細肩帶
自白皙手臂輕輕滑落。「那是菸燙的、這是酒瓶⋯⋯」她指著眼角
這是十七歲
一起摔車的痕跡
我笑了。「我也已經很少哭了」她說
新的傷口覆蓋舊的。這,就是歷史
在一滴冷氣水的凝結裡
化為烏有
放晴了,我拉起小媛
跨上破機車
直直衝向明亮的港口。我們笑著,唱著
這是2012
但再快一些,這就是1996
(我站在雨中/沒有一場雨因此淋濕我/
我該為誰一無所有/又該為誰從此溫柔)
這首詩講述一名受暴的女子,但女子受暴的事實,在詩的中後段(第8段)才被揭曉,且並沒有特意說明這些傷口為何造成、由誰造成。然而,在整首詩穿梭過去與未來的場景中,已經補足故事的情節。
作者描述,小媛生活的地方,來自敘事者的「故鄉」,一個沒落的工業小鎮,省道交織、充滿工地、地下電臺盛行。此處曾經繁盛一時,但如今只剩廉價的外籍勞工,連檳榔攤也請不起薄紗誘惑的小姐,只剩老闆在顧店,牆上的壯陽藥廣告,也早剝蝕一片。
而在這個曾是工業重地的小鎮,以肌肉、血汗掙錢陽剛遺跡隨處可見:早期,這裡曾有氣盛的年輕人,在此飆車,轟鳴整條海岸路,女子熱辣短褲,男子褲襠緊繃。這裡也曾充滿男性需要的情色娛樂:KTV霓虹閃爍、檳榔攤取名為「薄紗誘惑」、牆上壯陽藥海報貼了整排。
當小媛的故事,放置在這個充滿陽剛氛圍的沒落工業區,讀者便能透過這些線索,猜想小媛受暴的來龍去脈:從「早婚」來推斷,小媛的傷口可能來自丈夫對她的家庭暴力,或許是早婚的育兒壓力、也許是蕭條的經濟,讓丈夫將所有不順遂都轉化為肢體暴力,轉嫁到妻子身上。
但若從小媛「任細肩帶/自白皙手臂輕輕滑落」來看,小媛或許是情色產業的一環,也許是台灣偏鄉情色卡拉OK、色情小吃店的性工作者,在工業小鎮裡,消費者不外乎工人,而情慾與暴力皆是權力的展現,被酒瓶砸傷、被煙蒂燙傷,可能是性工作者必須承接酒醉客人的高張情緒,也可能是在不對等的產業中,女性工作者服務男性客人時,不可避免的職業傷害。
作者透過這沒落的小鎮景象、充滿陽剛的暗示,間接告訴讀者小媛為何受暴、如何受暴,完成「敘事」。
而「以抽象換場」方面,這首詩總共建構了五個場景:窗前聽著地下電台的小媛(以及窗外海報)、省道旁的檳榔攤、過去小媛與敘事者飆車、小媛說明自己的傷口、小媛與敘事者跨上機車奔向港口。在這些場景間,作者透過高張力、富有哲思的抽象句式作為橋樑。
例如,作者第一場景過渡到第二場景時,以「最後。我們選擇了雨/歷史卻未選擇我們/在熄滅我們的雨中化為烏有」來連接。這三句將「歷史」如此龐大、厚重的名詞,與「烏有」這樣破敗、消極的詞做連結,拉扯出巨大的張力。
而從第二場景的檳榔攤,要過渡到第三場景的飆車時,作者以「烏有,就是時代」當作橋樑,同樣是將龐大、沈重的「時代」一詞,與虛無的「烏有」劃上等號。
而在第三場景與第四場景間,作者寫道「彼時我們所擁有的/不正是自由/落體,墜落的自由?」將正向的「自由」與負面的「墜落」相連,也令人思考,小媛的早婚、小媛以性工為職業,是否也是擁有不受限的自由時,錯誤的選擇所導向的代價?
而第四場景與第五場景間,作者以「新的傷口覆蓋舊的。這,就是歷史/在一滴冷氣水的凝結裡/化為烏有」作為橋樑。傷口新舊交雜本已令人比酸,但作者有將「傷口」如此日常、個人的意象,以短促而決絕的語氣與「歷史」連接,下一句又反過來,將歷史凝縮到更微觀的「一滴冷氣水」中,最終甚至走向「烏有」。同樣三句話中,描繪抽象的「歷史」,富有哲思與大小拉鋸的張力。
這些連結不同場景的「橋樑」,或兩句或三句,涵括抽象的「時代」、「歷史」、「自由」、「墜落」等辭彙,將極具張力的詞彙互相連接,像是為時代下的短注,而這樣的短注,適用於每個破落的場景,因此地已連接「橋的兩端」。
此外,每隔幾段就重複出現的「烏有」、「歷史」,也隱約展現出一種相互聯繫的韻律,營造出統一的體感
此外,作者在寫景、進行單一敘事的同時,也透過這些抽象短句為時代下註解,隱然暗示:小媛的故事也將發生在同時代的每個沒落小鎮,暴力與權力的傾軋不是個案。
徵引資料:
洪崇德:〈給相聚時刻與同代人的詩――訪談楊智傑〉,《幼獅文藝》2019年5月,頁182
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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楊智傑《小寧》書評好讀版 https://pse.is/3bv6vh
#每天為你讀一首詩 #楊智傑 #小寧 #意象 #結構 #敘事體感
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅林宣Xuan Lin,也在其Youtube影片中提到,五萬訂閱!來回答大家常問得問題+一些我沒分享過的事: ►影片時間軸 00:00 五十件事 一、關於我 00:26 1. 林宣 2. 哪裡人 3. 兄弟姊妹 4. 年齡 5. 身高 6. 近視 7. 高中 8. 最喜歡/討厭的科目 9. 大學讀什麼科系? 10. 打工經驗? 11. 理想型? 1...
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【新歌哈樓製作第二波】
聲聲慢行 (Melodic Rap)製作肝言
寫這首歌完全是一場意外,因為新冠病毒疫情,我的一位在上海工作的好友,過年前夕回臺後就暫時跟我家的沙發做情人,直到五月中才回上海工作。
他叫阿飛,是一位說自己是鬼才的創意總監(哈哈哈),他常常在喝酒聚會的時候饒舌(Rap其實很破,我們都沒拆穿他),每次Free Style都依定會有一句:我是街頭饒舌詩人(我的心中就會浮現一個 X ,哈哈哈)。
有一次他說他有寫一首歌詞希望我來作曲,因為他說他是饒舌詩人,所以我就懶得理他當做笑話帶過,後來他不死心地好幾次在聊天中暗示我說有沒有看歌詞,我就依然舉杯喝酒就眼飄天花板去了(哈哈!我好壞),直到有一天他嚴肅的講起他阿公告別式的故事,我聽他娓娓道來之後,突然被他那雙“誠懇的眼珠”感動,看看了看歌詞,文字的造詣真的很可以(有內容),結果一道閃電打進我腦袋(喂~這也太誇張了吧!閃電都來了,電影看太多),突如其來想到簡單的Beat,跟他分享關於他阿公的告別式可以用一種簡單又樸實的Beat來貫穿整首歌的編曲,下一步就開始讓他饒舌,然後...我的臉...三條線又(是一個X哈哈哈),沒有Flow,就像饒口令一樣,此時得我全頭都硬了(想揍人),但我依然保持我高品德有耐心的風範,幫他想Flow,教他Groove,做好Chords,在他回高雄一個禮拜的時間練習,回來之後開始配唱,他就開始產生挫折感(原來饒舌詩人也會有挫折哈哈哈!我好壞喔!)。
講這麼多之前我忘了說:其實這是他第一次錄音(覺得挫折或聽到自己的聲音從喇叭出來覺得很怪是很正常的),也是第一次了解原來當歌手跟在KTV拿麥克風唱歌是完全不是同一回事,以往的他在上海工作自信滿滿,在公司呼風喚雨,現在遇到我的這隻倒掛的麥克風,他的霸氣銳減,從獅子變花豹、野狼變小貓(你懂我意思嗎?我好壞喔!),副歌我乾脆就幫他唱掉,當作ft(好像Wiz Khalifa跟Charlie Puth 唱玩命關頭的see you again一樣,喂~我亂講的)。
【終於錄完,也Editing、混完,大功告成!】
前述只是嘲諷一下我的好朋友,這首歌是關於阿飛他在阿公的告別式,對他阿公的Heart talking 跟不捨的思念,這題材是我在音樂圈少聽見的,至少是我從來沒有聽過人用往生的人做題材寫歌,但內容卻是那麼溫暖又充滿著正能量的歌曲,你可以從他那青澀沒帶任何包裝的表現自己內心的感受,當然唱歌技巧上簡直就是個處女!(最新鮮的哈哈哈!Welcome to the jungle!),我聽了不上百次,每次都很感動揪心!感謝這次的疫情帶給我們這意外的收穫,正面思考的確會在生活中驚喜連連,就像牧羊少年奇幻之旅中的牧羊人聖狄雅各。
疫情讓 Alfie Lee 成為素人饒舌歌手,好神奇!
如果你喜歡的話請轉貼、你感動的話請分享、你痛哭流涕的話請圈粉,製作人下台一鞠躬謝謝!
聲聲慢行 (台語版)
詞:李子平 曲:李國瑋 製作:李國瑋
你惦惦啊躺在那 你的故事我們就寫到這
慢慢慢慢目啾瞌瞌 聽到沈重耶空氣在唱著歌
送你的祝福你甘有滿意 甘有尬意 送給你的樓仔厝
兩個查某嫺仔給你當作禮物 那台偉士牌CC125
叮嚀你 叮嚀你咧過橋 這大的空地 你甘耶礙虐
答應你這禮拜呷菜就好 菜中耶肉絲我奈看攏嘸
點著煙 濛濛渺渺 你說查埔仔千萬不倘哭
火爐太焰呼我直直號 手頭 緊握 你塞給我的紅包
小雨打入我窗邊 細漢你揹我的過去
醒來您已經離開 思念這條直
寂寞踏入我窗邊 夢中夢你耶暗暝
醒來您已經離開 輕輕喚著你
你一個人去到他鄉 我看到你離開耶形影
在那住的甘有習慣 若畏寒要耶記多搭一件裳
你就車穿著藍色西裝裳 話攏嘸講但是同款帥趴
帥趴耶咱坐在黑頭禮車 逗陣返去台南老家
手頭耶花我輕輕的放 離別的話我輕輕啊講
你睡去的面容怎麼會那麼安詳 牽著你的手有淡薄啊不甘
已經沒法度聽你問我甘有吃飽 已經沒法度聽你日本演歌
今夜的風叫你聲聲慢行 今夜我陪你到月娘落山
小雨打入我窗邊 細漢你揹我的過去
醒來您已經離開 思念這條直
寂寞踏入我窗邊 夢中夢你耶暗暝
醒來您已經離開 輕輕喚著你
原諒我一個人去外地那麼久 原諒我才來思念寫成一首歌
師父他在碎碎念著阿彌陀佛 悲傷他來對我軟土深掘
收音機在放送我的孤單 記憶在心肝輕輕啊彈
這首歌我擱不甘煞 這眠你不會擱被病痛折磨
小雨打入我窗邊 細漢你揹我的過去
醒來您已經離開 思念這條直
寂寞踏入我窗邊 夢中夢你耶暗暝
醒來您已經離開 輕輕喚著你
小雨打入我窗邊~ 夢中夢你耶暗暝~
(聲聲慢 聲聲慢行 聲聲慢行~聲聲慢 聲聲慢行 聲聲慢行~)
小雨打入我窗邊~ 夢中夢你耶暗暝~
(聲聲慢 聲聲慢行 聲聲慢行~聲聲慢 聲聲慢行 聲聲慢行~)
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作家張惠菁近來不僅出了新書《比霧更深的地方》,也踏入出版界,擔任「衛城」出版社總編輯。早年的她寫小說,也寫散文,文筆敏感而犀利,像這一篇收錄於《閉上眼睛數到十》〈往事的勝訴〉,寫母親與她的關係,是小編最喜歡的作品之一:
「我常想,以用慣了電腦的思考方式:如果把我媽圈選複製再複製,就會得到一整團的小女孩歐巴桑。
當城市與媒體同時被染髮、修眉毛、身穿古怪材質鮮艷服飾的少男少女們攻陷,我們以爲整個生態系中最活躍的物種年齡正不斷降低中。其實在你沒注意到的地方,媽媽們以歐巴桑的年齡、小女孩的精力,反攻城市空間。每個禮拜去合唱團唱歌,相約上餐廳吃飯、喝下午茶,有時也會去KTV,要不然就往城市近郊跑,爬山、洗溫泉。
媽媽們互相約定著集結時間地點,通常她們當中有幾個人總守不了時(我媽是其中之一),因而把集合時間拖長了。等所有人到齊,媽媽們浩浩蕩蕩穿越城市,仍保有勤儉習性,因此偏好搭捷運公車。每一個在廣告、在媒體上由年輕臉孔代言的場所,媽媽們都用她們的出現把那個空間重新改寫過。
曾經被兒女們綁得走不開的媽媽們,這幾年因爲孩子大了,而得以從片刻不眨眼的管教者姿態中解脫。她們仍沒法完全放心下來,老是在子女的生活方式裡挑剔。可她們終於輕鬆一些,也可以比較沒有經濟顧慮地做些消遣。
因此她們也愈來愈像小女孩,像我的小女孩媽媽。〔……〕
有好長一段時間,我媽提起我爸那邊的親戚,總是氣憤憤地,說著說著就落下淚來。然而她仍然不停地說,把往事都說成她的版本。
最早,我當然同情著媽媽,但愈長大我就愈排斥聽那些往事。那是你們大人的恩怨,我總是這樣想,把自己和那些往事畫出分明的界線。我也許不頂嘴,但我的反抗是消極的、偷渡性的,我媽一邊在旁邊叨念著,我一邊躱到書裡去。尤其那些理論性的書,書裡沒有血肉之人的混亂與糾纏,沒有我媽的眼淚。我喜歡那樣的世界,篩去了情緒,自然有種乾淨。
從那時起,閃躱就已成了我性格上的附骨之蛆了。
當時的我不知道,其實我從來沒能從我媽的往事裡脫身。我是從那些往事裡被生出來、被養大的。甚至往事的形狀有部分是由我的性別決定的,我媽的命運由我的出生所決定。即使我不知道、我不明白,我不聽,都改變不了這些。生活從來不見容於情感的潔癖。
更小的時候,當我還沒開始懷疑我媽版本的往事時,每次回我爸老家,我媽都是我們重要的盟友。我爸的老家在宜蘭。小時候我最怕回宜蘭去了。原因之一是路途顛簸,我和姊妹坐在汽車後座,一路吐,吐到目的地。中間下車休息,上了車繼續吐。宜蘭在我記憶裡,變成一個充滿嘔吐物酸腐氣味的地名。
我媽愛面子,每次回去總要把我們打扮得像洋娃娃。那其實很浪費,因爲衣服往往在路上就吐髒了。而且我媽愈是精心打扮我們,我們在宜蘭老家就愈顯得怪。〔……〕
憑著小孩子的直覺我知道,我媽也對那裡不適應。雖然在外表上她盡一個大人與親戚交談的義務,但是我知道她也格格不入,她也怕上廁所。在宜蘭,比起我爸,我媽更是我們的盟友。看見我媽使我覺得安慰,她沒融進老家的氣氛裡去,她還是那個從台北城出來的媽媽。
她跟我們一樣是徹頭徹尾的外來者。可是因爲她是大人,就顯得更加孤單。
回台北的時間一到,我總是十分解脫。可事情對我媽卻還沒完,常常在回台北的路上,她和我爸就吵架了。
我不知道他們吵什麼,宜蘭老家陰暗的廳門裡,那些大人交換的眼色和話語,那些婆媳妯娌間的政治學,我全錯過了,因此不可能了解整齣戲。我媽在樓下和親戚周旋時,我窩在樓上看從台北帶來的書,或看電視。她是我的盟友,我卻不是她的盟友,和她所要的支撐比起來,我太小了。
後來即使不回宜蘭,我媽和我爸也有得爭吵。不快樂的種籽,先是著床在沿著濱海公路北上的車裡,逐漸地,它就把我媽的世界長成了一片密不透光的雨林。
我上了高中以後就學會拿書裡學到的字眼,來重新思考這事,城鄉差距、階級隔閡等等。那時我受了些左派思想的影響,開始在心裡譴責我媽放不下出身身段才導致了這許多摩擦。我開始懷疑我媽版本的往事,我把故事簡化做階級矛盾的道德命題,忘了自己也曾經被後門的黑貓嚇得半死
有兩種往事是我媽常講的,一種陰暗,一種明亮。一種是與我爸、我爸的親戚之間種種不愉快。一種是關於她小時候,當她是我外公外婆的小女兒時的回憶。前者愈是不快樂,後者的記憶就愈完美。〔……〕
這兩種往事的對比,在我媽最不快樂的那些年,總使她說沒兩句就哽咽了聲音,眼淚一把一把下。
當我還是個無條件站在媽媽那邊的孩子時,我曾暗暗下了孩子氣的決定:有一天長大了,要對欺侮我媽的人還以顏色。當她用「媽媽沒有兒子,妳要替媽爭一口氣」做結論,我也完全跟了她的邏輯。
我終究不可能成爲一個兒子,但我確實長大。後來我再回頭看她和我爸千瘡百孔的婚姻,卻不再像當年那樣無條件地站在她那邊了。愈去想那抓住了我媽四分之一世紀的不快樂,愈相信那裡面並沒有誰真是惡的。完全的壞人恐怕只存在電視劇裡。〔……〕
或許時間也是斷裂的,尤其斷裂在我媽的往事與我們今日的生活之間,兩者之間不存在橋樑。究竟我們是怎樣脫出了我媽口中受人欺負的那段過往,來到了今日?兩個時間點當中,一定有一個持續逃亡著,以至於無法用一條因果的軸線串接起來。
可能後來我忙著往外跑,先是上了大學得到更多的自由,天天在外面待到很晚才回家。甚至後來我和我的姊妹們,全都出了國,搭著飛機往東往西地飛,她給留在屋子裡了。
於是她便住進了一個電波的世界,透過電話關心這個女兒那個女兒,數說她們的任性、教她們做她自己都做不好的菜。忽然她發現,當年教訓我們的話,要三個女兒替她爭一口氣,我們似乎真的爲她實現了。忽然她發現,往事明亮的也好、陰暗的也好,似乎整個地站到了她這邊來,她可以替往事加上苦盡甘來的圓滿大結局,像是所有「阿信」型的連續劇那樣。〔……〕
我朋友的媽媽們,我媽媽的朋友們,那一代的女人,都或多或少地像我媽。經過了大半輩子的辛苦,孩子大了,丈夫老了,婚姻裡倘若有過不愉快,也都算了。生命到了寬慰之時,不確定感像水面的落葉一一被掃清,開向一個肯定的、喜劇的結局。
可能時間真的以某種形式倒轉。當往事的重量在時間裡消失,這些年她們便逆轉了時間之輪,一同年輕了起來。
有一天我媽送我爸去坐計程車,被司機誤以爲是我爸的媳婦,好笑之餘去向朋友們一講,才知道大家都或多或少有這樣的經驗。
「這算什麼,我還被當成女兒呢!」這樣的笑話層出不窮。當年她們曾經恨恨地怨嘆:女人老了只能做黃臉婆,男人老了卻正好風流,到老時,卻顛倒了過來。男人們退了休,還在努力適應,女人們早就替自己安排好了老去前的生活步調。於是我媽和她的朋友們,成群結隊的小女孩歐巴桑,在老去之前返歸青春期,手牽手浩浩蕩蕩穿越這城市。
「妳媽是偉大的媽媽。」如今我爸經常這樣說。他們的婚姻已在漫長的時間裡達成了和解,雖然我媽仍常翻起舊帳,他已經決定和我一樣,數說他當年的不是,把往事詮釋權讓渡出去,對那些嘮叨充耳不聞了。 〔……〕
現在我和我媽並肩坐在沙發上,我長大了,而她變小了。她唱歌給我聽,認真的程度令我想起小時候,我從學校回家時,總是站在廚房門口,跟她報告這天發生的事。
我為她做過的事,從來只有那麼少。
但我媽堅持相信我是爲她爭了氣,她因此感到自己向命運取得了勝訴。我懷著隱祕的慚愧,默受了這毫無根據的虛名,如同當年默受她說我像個男孩,如同一直以來默受著她對我的期待。
這樣也好。如今我媽終於可以卸下過往的一切情緖,把往事結了案。她的生命和不愉快的往事斷開了,接回回憶中明亮的部分,接回當年課室外那小女孩身上,從此便用一個小女孩的目光,對這城市人世好奇張望。
*張惠菁,《閉上眼睛數到10》,大田出版,2001。
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25. 看起來不像台北人?
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二、關於影片 11:28
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29. 如何開始/為什麼想成為youtuber?
30. 都用什麼設備?
31. 剪片軟體?
32. 最喜歡YT的哪個部分?
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36. 什麼動力讓你一直拍片下去?
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39. 目前去過的國家?最喜歡的國家?
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41. 最想去的地方?下一趟去哪? (國外)
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◎詞:周郎
◎曲/編曲:賈愛國
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◎專輯出處:霹靂英雄音樂精選65
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◎歌詞:
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茫茫天地赫呢闊
惦惦人生嘸變化
一咧名 一款命 早消失的悲歌
看 彼咧人溫暖光線
影 照出我原來孤單
伊走入生命 吹起往事中的風飛沙
帶來意外 安怎袂意外 換阮風風雨雨的運命
是不是走過千山甲萬嶺
還不曾對別人講心晟
才體會光影袂檔來拆散
置你的刀光 我的劍影 捨命的作伴
看見牽掛 怎能嘸牽掛 伴阮轟轟烈烈這一段
是不是走過千山甲萬嶺
還不曾對天意說感謝
才體會光影原是同款命
到你的天邊 我的海角 情義的泊岸
看世事繁華 江湖的雨聲 作陣聽
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◎詞:廖明治
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◎專輯出處:霹靂英雄音樂精選68
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◎歌詞:
你甘聽過 嗯願分開的話
寄放心酸的批 甘哉緣分有多少
誰人在找 隨風漂浮的花
想要伸手挽回 無奈再也沒機會
總在酒後才清醒 想你想嘎沒控制
藉著放蕩才後悔 思念日子這歹過
昨夜與你牽作伙 戴上定情的紅紗
夢醒身邊無人陪 猶原孤單在這坐
誰人在找 隨風漂浮的花
想要伸手挽回 無奈再也沒機會
總在酒後才清醒 想你想嘎沒控制
藉著放蕩才後悔 思念日子這歹過
昨夜與你牽作伙 戴上定情的紅紗
夢醒身邊無人陪 猶原孤單在這坐
鴛鴦單飛 天頂斷線的風吹 早就恩哉誰人的
有緣再會 似曾相識的對白
山盟海誓早就已經過
總在酒後才清醒 想你想嘎沒控制
藉著放蕩才後悔 思念日子這歹過
昨夜與你牽作伙 戴上定情的紅紗
夢醒身邊無人陪 猶原孤單在這坐
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