一個人的號外
踏入《號外》四十年,前輩們都說《號外》離他們生活好遠。
我不以為然。我這種被視為有能力帶領一點思潮的人,都好像對很多事情不以為然。
所謂「帶領潮流」的人,往往都會顧盼自豪。
某天我看黃偉文的面書,他貼了鄭中基的《人若然忘記了愛》的改詞版,說:「現在有人喜歡的事情,他二十年前已經喜歡了!」(Everything you like I liked twenty years ago!)這句印在很多T恤上的說話,引證了某種「自豪」感。的確,大概二十年前,我還是會聽著電台,看著收音機傳來什麼。是彭羚唱「其實我想結婚,橫掂有鋪結婚癮」(彭羚唱寄調《讓我跟你走》),還是「帶你老豆入廚房,我餵佢食橡皮糖,原來棚牙爛晒,帶佢放係大會堂。你有你入自由黨,我有我食話梅乾~」(黎明真人演繹《情深說話未曾講》之廚房版《帶你老豆入廚房》)……那時候,收聽的瞬間,還是有一點那一刻共享秘密壞事的快感。那個時代,電台仍是某種「瞬間的快感」的提供者,錯過,就沒有了。那時候的人,交往的時候會一起聽《嘩嘩嘩》,還會打給那時候的男/女朋友,邊聽邊笑。而且,有很多「傳奇瞬間」,過了就沒有了。比方說,以前卡拉OK剛流行,903會找來歌手交換唱歌,那主題叫「星星相惜交叉剔」。而我人生中,第一次也是唯一一次聽到楊采妮版本翻唱蘇慧倫的《我一個人住》,不知道現在903的前輩們還有沒有留著。就算有,也不容易找出來再聽一次吧。
如果《號外》是一個人,不論他願不願意,時代也向前走著了。正如我願意也好不願意也好,我在做電台,而電台的角色和功能都跟以前不同了。
以前電台是「微妙瞬間見證」的工具。你有聽,就是有聽。沒有聽,你聽同學、朋友覆述,也不是那麼一回事。所以,Radio magic 在這個世代已不復見。你這一秒不看,不聽,不理一件事,如果網路上有人留下了足印,你還是可以下載收聽。現在我的朋友聽《光明頂》,當然有人聽Live的。但有更多人,是加入了一些Line/ Telegram的群組,每天早上上班的時候聽四十五分鐘陶傑的發言。做電台節目,由一秒感動,變成傳世的傳奇。你的東西只有時效性,不能傳世,也沒有花時間的必要。網路上搶著要給你娛樂要你笑要的哭要的感動要你驚要你怕要你可憐的人,恆河沙數。你看,最近有一次連中東黎巴嫩有一個家務助理打嬰兒的短片上載了,香港的媽媽群組都群起攻之要尋個真相,找出那個打嬰孩的毒婦。我現在才知道香港人對中東嬰兒,都那麼大愛無疆。愛不愛不是重點,重點是媒體變了,生活方式變了。我們很多人在網路活得像一個身份,在現實世界可以是另一種模樣。而這種表裏無一性,造就了無謂的紛擾。當人人都有機會是媒體,人人都有機會做trendsetter(潮流製造者)。
當然,有機會不代表可以做到。《號外》給我的,不是一種「那時候流行什麼」的能力,而是一種「如何令某種東西流行」的力量。《號外》的原型是什麼呢?大抵是在香港經濟發展的時候,一群中產覺得現在香港的本土口味不夠「有品味」,現存的雜誌也不能再給他們滿足。大概創作原點有點像現在的「翻唱歌手」或 YouTuber 一樣,是別人做的雜誌不夠好看,所以自己捋起衫袖做吧?而在前網路時期,雜誌有著「建構社群」的功能。中學會考的時候英文科的老師一定會教我們寫 Letter to the Editor。寫稱謂的時候一定要用上Dear Editor,Editor要有大楷的E。老師說Editor是一個人,是帶尊稱的。原因是,每一本雜誌,也是一個族群的延伸。
某次在香港的大學聽到,建立「個人新聞台 PCHome」的創辦人,現在在台灣寫《國宴與家宴》賣到世界滿堂紅的詹宏志先生曾說:「雜誌是一個族群」。就像新聞群組、聊天留言板沒有出現之前,雜誌就是有著共同趣味的人交換訊息的地方。亦舒的半自傳體式小說《女記者手記》中也有提及,有些讀者,以前會像現在的網路噴子hater一樣,看到不滿的文章,如她寫過一些對某位外國歌手的辛辣批評,都會收到如雪片撒落的投訴信。而Letter to the Editor就是讀者與編者交流的接點。你讀的如果是釣魚雜誌,在某地方,那季節釣著某一條魚,那條魚用那個魚鉤比較好?如果你讀的是摔角雜誌,那個地方什麼時候有大賽,大賽有什麼選手參與,參與過後又有什麼後著,之後的發展若何?這些都是以趣味分割的族群建構,也是市場分割的部份。常聽人說,香港的雜誌以前是Trendsetting的能手。以前讀《yes!》,你真的會相信某個歌手是理應被稱作「毒瘤明」的。而讀《號外》的人又在追求什麼呢?從很多個《號外》留下的身影看來,有一群追求著更好、更潮、更時尚的人,是《號外》的追隨者。錢瑪莉的人生除了穿Kenzo,他們代表著精英族群的生活。他們看不起中文大學的人,他們會看《明報月刊》,他們會認中關社,他們不知道生活的趣味,穿著打扮也無聊透頂。從錢瑪莉的眼中看來,時尚的女人需要晒很多的太陽,以黑珍珠皮膚代替我們現在深信不疑的白就是美。錢瑪莉更不會明白,為什麼平庸的人只希望自己在「德福花園」供完房子就當自己完成人生的使命(我相信現在很多八、九十後也在想如何供完他們的三百多萬房貸吧?)錢氏代表的,是一種香港欣欣向榮,大家開始有餘裕的生活態度。四十年前,我們應當這樣。三十年前,大抵是《號外》族群的性取向使然吧,他們的生活也有介紹當時仍未「非刑事化」的同志生活指南。在同志作家葉志偉的筆下,《號外》給了他和他的族群朋友的同性戀生活啟蒙。那時候的同志,往往扉徊在即若離之間,究竟自己是不是?這種對同性的性慾是對抑或錯?葉氏筆下的主角,就是在這種賀爾蒙和道德對錯之間,在《號外》中找到救贖,穿著那時候很流行的Dr. Martens 皮鞋,戴著過多的手繩,按圖索驥的在《號外》的同志生活指南中,尋找那個在主流媒體隱形的生活空間。再過一段時間,當《yes》介紹的衣褲鞋衫都在幾百元的價位,潮流雜誌開始滿地開花,《號外》還是那個「生活品味」的重鎮。那時候還是電台節目主持的黃偉文在中學時代,據說也會購讀《號外》。而他曾在《號外》封面那一季,做「猿人襲地球」那一期,曾提及那時候買《號外》,是需要在午飯時間買的。還會有意無意的跟同學說「這雜誌的字很難懂的,你不會讀」。也許,每間學校都有一種這樣的人。那時候我的學校需要在屋村,我的父母雖不算目不識丁但也只是一天到晚擔心錢不夠用那種人。對我出身的那種家庭,所謂品味是遙遠的。讀物也只可以是老師介紹的「讀好書」書單,才會有機會讓我借讀。對,只是借讀,而不是購閱(說過了,家貧是事實)。那時候那種文化窗口,跟今時今日不同。我要讀村上春樹,也得要等圖書館的老師買回來,然後才有機會放出來給我們讀。對愛情的想像,來來去去都是梁望峰或是張小嫻。這些都不會是母親理解的世界。母親最希望我讀的,只是教科書:「你考試又唔係叻過人讀咩閒書。」對,因為我在班上永遠只是考第二、三的名次。陳浚旌(中學時代永遠考第一那一個人)永遠都比我優秀,而母親也會說「為什麼我沒有辦法考第一」。但那時候,在母親不知道的世界和空間中,也有一兩個同學會讀《號外》和他們的周邊人士寫的東西,如那時候的903會談及英倫流行音樂的潮流,Sex Pistol 是什麼?我當然不會知道。我只會聽陳慧琳的《誰願放手精選十七首》和許美靜的《靜聽精彩十三首》去完成我需要做的十五年會考Past Paper。那時候,卻有一個叫鍾思漢的同學,知道Sex Pistol,會在Past Paper 中掏出林奕華的《太多男人太少時間》,那本講北海道強生故事的那本小說。至於鍾思漢和陳浚旌在做什麼,我已沒有聯絡也不會打探了。只是依稀記得,那時候的自己,看著一群有閒錢讀《號外》,有樣貌空間交女朋友的朋友的生活,覺得自己很渺小,很遙遠。
進了大學,好像都沒有那麼認真的想像生活品味是什麼。一九九七年的時候會考,一九九九年的時候進了大學。那時候我們好像要進入新時代。我曾經在一家網路電台工作的,叫Radiorepublic。那時候寬頻仍沒有那麼快,網路電台也不知道自己在想什麼。大概,我們都好像要做一些節目出來,然後要大家去聽。但由於沒有廣告,所謂網路電台也不知道如何生存。我做了大概半年就走了。那時候要做很多東西,要做清談節目,要做音樂節目。生活是什麼也不知道,有什麼態度可言?也像錢瑪莉的所言,我進的是中文大學,那兒的人相對比較簡單,比較直白,比較樸素。那是地理環境使然的:當你身在大學區,從宿舍走到超級市場都需要二十分鐘的腳程,要一排巧克力一個即食麵也需要努力,什麼中環,什麼同志,什麼生活品味,其實都會暫時放下。因為要完成課業生活,已不簡單。
再過一段時間,我去完日本唸書回來,遇上了好幾個奇怪的機會。如《號外》的前總編輯黃源順因為在《信報》讀過我的文章,就找我寫一月一次的人物專訪。那時候還有又一山人拍照,寫的人都是我選,而做的東西都很厲害。當時還沒有很多人在乎的何韻詩、陳淑莊、王貽興,我都好像有寫過。現在這些人,我是有手機,但也不再聯絡了。各種理由吧。是什麼都不再重要,也許我仍維持著某種在錢瑪莉身上感染的直白:看著曾經是朋友的人轉變,我會慢慢挪開身影。而為著寫稿子,我也需要下很多苦勁。其中一個啟蒙我的同代朋友,是大秀。你也許沒有很聽過他的名字,但他在《Milk》的文化欄目這些年,教了我很多事情:他說作家的態度就是吸收和輸出。要讀書才有東西可以寫。這跟也斯教學生的方法有類同的地方:也斯生前也教過學生,說「冇野寫唔好搞人,睇多D書」。直至今天,我也絕少在專欄中論另一個作家。像電影《小親親》中那個應可被現在的人稱作「文青女神」的吳秋月不一樣。寫專欄要讀書,是我一直相信的事。而大秀也教我讀很多台灣中生代的作家。他說黃國峻好看,黃春明的孩子那些傳奇事,都是他告訴我的。為什麼這些以前理應在《號外》中出現的人,卻到了《Milk》呢?黎堅惠在世之時,曾在書展跟梁文道、黃偉文搞講座,談的是「時尚書寫」。梁文道想切入的點子是,如果香港的作家要找下一個市場,《號外》式的、《Ameoba》的時尚書寫,會不會有一定的市場呢?可惜或可恨的是,那時候去書展趁的人,也許是粉絲,問黎堅惠或黃偉文的問題,大概都是問他們會不會有機會再做《Ameoba》之類啟蒙人心的刊物,我很記得黎氏說:「要搞都搞過了,以前搞的時候就被人家說我們搞小圈子。」的確,以前的《Ameoba》有著「年輕感覺《號外》」的氣味。找來當時得令,在903的舞台上撐一字馬的謝霆鋒做封面。找來 Dry(是雷頌德和馮德倫)起封面叫 Dry Wet Wet,淋濕了不苟言笑的馮德倫先生。那些傳奇,仍是歷歷在目的。只是,這十多年,誰在建構潮流呢?
也許,我玩面書這些年,都是在想像究竟什麼事情會令我生活好過一點。如果你認為《號外》曾做過trendsetter的角色,倒不如看看我這些年試過,有成功有失敗的 KOL 個案。如果你記憶比較好,「#如果你工作累鳥」這幾隻字,是什麼時候出現的呢?網路上看奧運,集中看體育運動員胴體這「潮流」,是誰射入網路的呢?當時我在想,大家看奧運,為什麼要看誰贏?贏了又如何?跟我有什麼關係?很簡單,體育運動自從加入了商業贊助,那大家就直白一點說,其實運動員也只是在娛樂大家。為什麼歐鎧淳會比李慧詩更多媒體曝光機會?為什麼方力申司徒端祈可以成為藝員?那也不過是「你的樣子如何,你的身材如何,你的命運也必如何」。那網路的出現,只是把人的慾望更輕易的放大,更輕易的射到人類的體外。手機閱讀是私密的。以前看電視,你的家人必會跟你分享電視的內容。你聽收音機,如果被母親知道你偷聽《聖馬田寶貝紀念夜校》,她一定會罵你。但她自己背著丈夫聽顏聯武的《霎時衝動》,她就是對的。那時候唸男校的我有女同學打電話給我,電話由姐姐或父親聽,他們會叫我聽電話,老豆也會有意無意的說一句「阿仔呀,有個女仔搵你呀」,之後母親就會煞有介事的出來說「你求學時期不準談戀愛呀」。但現在你看看小孩的手機?誰知道他們的Tumblr在看什麼人性交的畫面?他們的Snapchat有幾個炮友群交的群組?總之他們看手機,父母很少機會知道他們在看什麼。因此,你不難發現,在網路上,關於性、交往、感情、港女港男糾結的事情,是最多人看的。因為香港人都愛面子,沒傳奇,大氣候要清淡無味。在這個喜愛用性和「交往人數」論斷人是否一個好人的「民族」,網路上對性或 「#又有性暗示」的需求,是「#唔可以原諒」地被需要的。那從2012年起,你應該明白為什麼Tom Daley越來越多人報道,阮馬素無端平白無事會變成某個商場特意要邀請他來為那元旦倒數的嘉賓,而他所得到的名錶及保健食品的廣告合約,也許都是網民在「#如果你工作累鳥」這遊戲下所衍生的副產品。
一次的出現,是偶然。那如果再出現一次,又如何呢? C Allstar 由旺角街頭走到叱吒大頒獎台再成為紅館歌手,那可以是現實世界的實力。而我也不相信《摘星天梯》和我時任的上司們看完後對他們四人讚不絕口是其中一個令他們那年獎運亨通的原因。他們要有實力,才可以上到那個位置。那吳業坤呢?2016年我曾經被一個網民恐嚇要淋我鏹水,而那網民已在留言說過她想去買但找不到。警察們聲稱他們會查但直至執筆之時什麼都沒有,也有很多朋友好像很關心我的在Whatsapp Line 和面書Messager中問我需不需要介紹定整容醫生給我一次過把我的樣子弄好。而那時候,我最脆弱的時候,吳業坤就在他要出去做運動之前,特意送我一程。這一點,我永遠都記得。吳氏是不是唱得很好,不知道。見人見智。但至少他在台上,態度清晰地告訴大家他很想也很願意唱歌,聽他唱歌的時候不需要像聽很多流行歌手一樣要提心吊膽。在他年頭一次過得到我最喜愛男歌手、新人獎金獎和我最喜愛歌曲《原來他不夠愛我》的時候,我已知道那是我們在網路上延綿慎密的努力就得到好報。首先,不論你相信或不相信也好,903的頒獎禮,要投票就是來真的。從多個証人給我的証供,他們都說商台的「網路投票」是真的。如果有些歌手覺得他們的歌不能得獎,是因為大傳媒「唔支持、唔播」,我倒真的是不可以接受的。如有一年,有一首歌叫《撐起雨傘》,有一些歌手說大傳媒不播。不播的話,商台又為什麼會讓他變成可投票選取的一隻歌,最後還要冒著這麼大的風險把一首跟佔領運動關係密切深刻的歌放到大台,變成那個頒獎禮「註腳」?自那次之後,我就知道如果網路是來真的,有些事情就可以做了。大家記得「#食好西」這件事是如何發生的嗎?是有一次,吳業坤開工過後,說自己「工作累鳥,要食好西」。大概他是想打「好東西」,而我卻截了他Instagram的圖,說:「現在的小孩說話真直接」。當然,「#食好西」是一種性暗示。究竟他吃飯之後會去那兒,他也不知道。但結果這三個字,現在仍跟著他,和很多的「廣告文案」都有挪用。當時 100毛的編輯朋友,仍對娛樂圈的人共事有點興趣,就知道「#食好西」這三字「有得玩」,但電視台的大員做訪問談這些「無聊事」不會有成果,結果 100毛的朋友就用了 Whatsapp短訊訪問的形式再炒大了這件事一次。之後,大家就留意了我和坤氏之間的交流。很多人以為我們很好朋友。對不起,我真的不會說。究竟一個人要做過什麼才是朋友呢?我想,在現實世界調侃一下大家,是朋友會做的事。但由於我的一點狡猾,令我和坤氏的面書都在互利的狀況下得到更多人關注。他現在做廣告的機會都比我多,收的價碼也比我高。我是高興的。因為,至少他成功了,沒有忘記我。而我再一次證實「#食好西」三隻字的力量,和我加瓊姐這些在網路上被視為廢青廢人的人,在各式各樣的制肘和冷言冷語之中,改變現實世界。
還有很多很多的。如藥妝店的新品介紹,最近是不是多了?關於讓座和世代之間的爭拗是不是長看長有?關於香港遊客在外地的「品格」問題,為什麼好像大家都很在乎?另外,有很多人在我回來時都告訴我:不要只做日本的資訊,現在都是韓流了,為什麼要寫日本。那為什麼各大網媒都在做日本的資訊?《逃避可恥但有用》這支舞,為什麼好像很多人在看?星野源是誰?大抵是以前903《是日本人鄭家輝》講的Luna Sea那種級數的「流行資訊」吧?
所謂KOL Key opinion leader 是什麼,老實說,我不知道。至少我不覺得我可以脫衣服上載一兩張照片就會很多人讚好。我也不會叫人食屎,或叫自己食屎。更不會自稱XXKOL然後廠商給你難喝得要死的薰衣草茶還要讚好,明明自稱文青的人都要舉高雙手脫腋毛。
意見領袖要帶起潮流,首先要問幾件事:你可以令現實世界有改變嗎?改變了你又會高興嗎?而要令現實世界改變,我要又付出什麼代價?所講意見領袖,首先你要有意見。以前我聽903會聽 Fool’s Garden、會聽Suede,因為他們會說那個好聽那個不好聽。那時候903的音樂節目,會有音樂人,唱片公司,DJ的人討論會將流行曲像《城市論壇》一樣,把《一生最愛就是你》和《濃情化不開》拿上檯面討論,誰比較好聽。當然,觀點角度見人見智,但總有點爭執點:「那有一天不想你的chorus那個hookline 是『是你嗎?是愛嗎?是你出於真心日日夜夜彷彿漆黑中說話~』和『情越濃越會化不開』比較……」現在呢?人人都是評論人了。李蕙敏再出來新歌寫得若何?鄧小巧的《強弱》、《煩可寧》、《荒唐》一次比一次來得精彩,為什麼沒有人留意?盧巧音也回來過,《哲學家》夠厲害了吧?可是卻也沒有了《垃圾》那時候的驚為天人。你去Clockenflap了沒?我覺得Chemical Brothers 不會給 Sekai no owari 來得精彩……人人都好像知道很多事情,而人人都好像想以「自己比別人知道得多」為榮。但問題是,知道又如何呢?
再者,以前的 Trendsetter 大抵比我們幸福。他們製造潮流的時候,不會被問及究竟你是黃絲抑或藍絲,你是撐警察還是屌警察的人。政治不動盪,才有閒心閒情。未來五年,我們會安定嗎?香港不安,世界也不特別寧,那要走到那兒去?
回看這些年,我好像被視為 KOL ,也有很多學生問我如何才可以做到 KOL。感覺就好像以前阿 Bu 看著電台的同事,只是回去做兩小時節目之後就可以去玩去滑水一樣愜意。對期望著 KOL 這份工作的人,大概只會覺得我可以坐在淺水灣畔的餐廳,喝著日本茨城縣運來的手工啤酒,邊寫稿子邊抽一抽水就可以有飯吃有日本可去,倒是一件樂事,right?可惜的是,當我嘗試把我的工作簡化傳達,我的學生都不相信。抽水不是很容易嗎?為什麼要想那麼多事情。
對,一次爆發,是意外。我是一次又一次的爆發,連續兩年被視為是「最有傳達力的香港面書專頁」,在我上面的是 100毛,在我下面的是富可敵國也可以殺我於無形的「蘋果日報面書專頁」。他們的資源,絕對是我的一百一千倍。我也只是量力而為的想像,究竟這個遊戲可以玩多久。畢竟我清楚知道,世道變,有些事情不變。酸人的事情不變(很多歌手本來以為自己很捍衛言論自由,到他們知道我在做黃昏節目,一個他們以為是很重要的言論自由橋頭堡的時候,已是我做了兩年的時候。他們如果真的很在乎一個電台的電台節目是不是言論自由的捍衛者,是不是應該在某些主持離開後,天天聽著那些節目然後告訴大家我是不是在維穩?他們沒有。因為他們只知道用新聞去為自己沾光的重要性),變的只是在媒體民主化(democraization of media)之後,逐臭愛醜的中國人基因性,在香港的網路會發揚光大,我們會見到更多不好看的女孩cosplay 露事業線,又或是有更多人在做自稱「社會實驗」的事情去證實香港人愛「睇人仆街」的根性去收割面書的那些engagement數字。KOL,說到底,只是虛渺的代詞。你看看你的面書,那個 KOL 真的對世道有很多意見?
有意見的人,如我,本早被視為瘋子,孤獨而卑微的一直在做自己一直在做的事情。
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原文刊於 2016年 《號外》雜誌。大家都在聊報紙,雜誌,閱讀之時,我在podcast 及以前的專欄都說過一丁點這些事。希望大家讀到。
長文?正經的?沒有人看的。都是轉發一條新聞,寫三個字(好似「咁都得?!」),就會有好多反應了。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,380的網紅布朗先生 Brown Chiu,也在其Youtube影片中提到,「如果有下次,我會再愛一次。」 翻唱一首歌之前,我都會先把MV、歌詞細細看過一遍,讓自己先進到一段陌生的故事裡,在其中找到跟自身經歷相似的地方,然後盡可能去體會、去消化,再把心得彈唱出來。 這次的 Cover 比較特別,因為是即將在這個月底上映的《刻在你心底的名字》電影主題曲,於是我也...
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家明的故事——记明曲晚唱
不同於以往的黃耀明/達明演唱會,明哥說今次的明曲晚唱只關乎words and music。
背後的螢幕只呈現燈光與剪影,除此之外再無其他畫面;舞臺四角只有四方抽象雕塑,除此之外再無其他道具。明哥和他的麥克站在舞臺中央,身後是蔡德才。
似乎沒有更鮮明的口號了,但這絕非一場與當下無關的音樂會。四年前有多少人將自己的一部分留在那裏呢?他們是否會在近在咫尺的演唱會現場,與那一段時日重合?
且慢,這也不是回憶、追問或招魂——首先,這也是關於一個人的故事。
明哥說,他有個中學同學,叫家明,學習很差、彈琴很好,每次都給自己伴奏,人很有趣,是班級裏最小的同學,卻又去世得最早。那麼,我們就稱故事的主人翁為家明吧。
《人山人海》,是本次演唱會的開場。明哥曾經說過,自己很喜歡“人山人海”這個詞,人山人海代表著中國的一種哲學,中國人似乎一定要站在大多數的一方才有安全感,然而“大多數”裏,能容下幾多“異數”呢?
家明藏身於人山人海中,而後“十號風球”出現:一個於悶熱中醞釀疾風的時節,家明仿佛乘風而來。借著情欲的暗示追問,是我們並不陌生的策略:相信愛/我相信愛嗎?快樂嗎/但快樂夠嗎?太熱了,太悶了,在醞釀刮風吧?
於是緊接著是情歌:《一千場戀愛》《Love Song》——從1970年的情歌,到2018年的情歌《Mystery of Love》。深愛如此,但在愛之外依然是罪愆和孤獨:Why the only man she had ever loved had been taken. Leaving her to start with a heart so badly broken.It seems to me that there are more hearts broken in the world. That can't be mended left unattended .What do we do? What do we do?
可以做什麼呢,家明感到“Alone again naturally”。
十號風球過去,晨光來臨,morning has broken。上帝打開新的一扇窗,家明探頭出去,嚮往外面的花花世界。《花非花》,關於情欲、流言與死亡;《阿姆斯特丹》,關於自由、倒錯和想像。《I’m in love with a German Film Star》結合KraftWerk的《The Model》,荒誕的(不被理解或規訓的)衝動或感動與“We are the Robots”的宣告產生詭辯般的碰撞——於是回歸到《愛比死更冷》:哪怕將一身沾濕,哪怕通通濕透,拼命在顫抖。最後,家明發現,自己的愛只剩了一身的冰凍。
人在心灰意冷後,難免第一時間想到出走——家明要去更自由的國度,自由得天昏地暗。於是有了如泣如訴的《舞吧舞吧舞吧》:為更多人,家明“心震動/心意奉/相與相共”——但人究竟怎樣才能真正出奔得自由呢?“難伴你奔遠路——千萬珍重”,四個字如利刃般殺出,幾如啼血:深心隱痛/長夜裏起舞吧/起舞吧/達旦。
出走和回歸似乎是中國人永恆的主題:出走的邊疆在哪里?重新在場的家明,在謝安琪的經典曲目中回歸了自己的“名字”。《家明》是我非常喜歡的Wyman的歌詞,同樣是以情愛喻歌詞——他出發找最愛,今天也未回來;他不過想要愛,差點上斷頭臺。
“無論你是愛他不愛他/還是可將那勇氣帶回家/時代遍地磚瓦/卻欠這種優雅”——這是我最喜歡的部分。正如胡適於《容忍與自由》中一針見血指出:容忍才是一個社會自由的前提。只有容忍不同的思想存在,才能使人人都能夠充分自由地表達自己的意見與思想。然而,這個時代卻欠缺容人之量這種“優雅”:事實上,我們學過的更多“優雅”,反而更接近如何吃人不吐骨頭。
要贊成家明還是反對他?要愛,還是不愛這個立場不同的人?面對《你真偉大》所描述的父權及強權的建制,家明是明白自己的代價,而依然九死未悔撞上高牆的人。這份勇氣被一再重申,而後回到“出走-回歸”的主題:走和留,哪一個更富於勇氣呢?明哥以《邊走邊唱》回應。原來這首歌是來自白樺的小說《苦戀》:當在共和國歷史中飽受苦難的父親挽留即將出國的女兒時,女兒反問——“您愛這個國家,苦苦戀著這個國家,可這個國家愛你嗎?”
於是《邊走邊唱》的前奏起,Jason的手風琴聲起,悽楚而磅礴。
(說來慚愧,直到明哥提到這本小說,我才好好看了《邊走邊唱》的歌詞,才明白這首歌在唱什麼——仿佛之前都是在迷戀他的軀殼,卻要花好長時間才看見他的深刻。)
“愛你要犧牲快樂/放棄你都不快樂/永遠有斬不斷的繩索/流落到有其跡的孤獨國”
“是我對你不起沒法與你一起/但叫我遠走的都是你/其實我太留戀這禁地/而必須出走/都只因為你”
出走的家明一定就會快樂嗎?其實他留戀的是那個禁地啊。出走後就會抵達天堂嗎?正如明哥所說,正如明哥在《哪裡會是個天堂》裏所思考的那樣——新加坡是天堂嗎?歐美就是天堂了嗎?或者,天堂在你的心中?
誰也不能代替自己給出答案。
終曲,明哥翻唱了Bob Dylan寫給兒子的《Forever Young》——祈願上帝的那部分,用以回答“哪里會是個天堂”;祝福兒子的那部分,又用來祝福所有人。答案尚不可得,天堂更不能被任何人賜予。
場內是光影變幻,場外則是低潮年代。所以黃耀明說,要在低潮中創作、在低潮中生存,直到高潮來臨。所以黃耀明唱,Forever Young——人應當永懷赤子之心,永遠堅強、永遠堅定、永遠快樂、永遠年輕。
感謝這個時代有個黃耀明,可以唱出家明的故事,歌其所志,療其所傷。
Text by 一 一&马鹿
Image by @LowwhyBBoom_ (圖1,2,3)
Funkie (圖4)
#黃耀明
#AnthonyWong
#黃耀明明曲晚唱
#JasonChoi
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三年的累積難以言喻,回歸本質用音樂來代替。
We started from the street.
Peace, unity, love and having fun.
#由街頭開始
#wsfts
#bwings
#blacksanta
BLACK SANTA official music video (請點HD高畫質)
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自2014年開始,每年冬天的你都會看見黑色聖誕老人的身影。
三年來的過程,用一首歌的時間唱給你明白。
我們是一群喜歡HipHop與街頭文化的夥伴,有街舞舞者、表演藝術家、視覺設計師還有饒舌歌手。
我們傳遞的不僅止於節慶的歡愉,更試圖找回這座城市的溫暖。
我們在這,用最帥的方式,繼續做自己想做的事。
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>> YOUNG
身處在盛世,奔馳在城市
行動用誠摯,暗夜展開攻勢
來自街頭,這名字你要背熟
We’re so ghetto and we famous like Melo
圓山站的密室開啟屬於我們的故事
homies組織的軍隊擁有驚豔國人的氣勢
現在帶著我的們意志,準備寫下過人的歷史
我們日復一日為了喚醒這社會破損的意識
We are naughty boy but we do the right thing
We bring joy every year man we represent cheer
每年就在這個時間,將愛與歡樂
譜成美麗的詩篇,我們親身來實踐
在充滿鬧聲但卻又冷酷無情的老城
搖身、熬成,高等且萬能的超人
從夜晚到早晨,我們現在加快腳程
在街上四處敲門,我們是黑色聖誕老人
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>> POP Kuang
當我們再次出現,救贖沈默社會
迷失的正義早被緊迫逼得撤退
即時關愛,在默數後的備戰狀態
他們說:唉,無奈。我用關心愛來罐慨
Hey yo
白鬍子代表旗幟,買物資發動行事
行善不為人知,正義是我們意識
Love peace 發揮極致
在暗夜行刺完成聖誕任務只是其次拿掉社會給的歧視
叮叮噹噹叮叮 發揮您的愛心 聖誕老人不再是個奇蹟
叮叮噹噹叮叮 叮叮噹噹叮叮 伸張正義的黑夜即將來臨
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>> Cuzyboii
誒...誒...
有人報案一群黑色裝扮,真的抱歉我們不是壞蛋
金色項鍊、金色耳環、我們平安夜裡會帶來平安
Uhhhhhhh.
躡手躡腳是我們要保持低調
齁齁齁,告訴你我們來到
昨晚他也見到
黑老
不小心嚇到,一眨眼消失跑掉
成為都市傳說有點好笑,乖孩子乖孩子,不要謊報
多少人想要,模仿
不是穿個全套做個半套
連ㄧ個擁抱都做不到
不跟你計較
你誰敢消費愛心我們讓你臭掉
神出鬼沒我們總是難找到 明天
報紙的頭條
照片都晃到
記者都別鬧
你有多想報
想抓到我們可能明年要請早
我們來自街頭,這是黑佬,我們時間到
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歌手 Singer / Cuzyboii & Young & Pop Kuang
出品人 Presented / PRISM Co.,Ltd
導演暨編劇 Written and directed / HOW CHAN Photography
視覺總監 Production Designer / Designs by "ART SHOW"
攝影師 Camera Operator / Toox Lin Sensor & Yun
動畫師 Animator / Vito Lee
剪輯 Edited / HOW CHAN Photography
混音師 Mixer / Howz
錄音師 Record engineer / Howz
作詞 lyrics writer/ Cuzyboii & Young & Pop Kuang
特別感謝 Special Thanks / CREATION & 誠品生活+ & TS FIRE GROUP & 幾米的童話城堡 & 台東聖母醫院
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影片youtobe連結🔗 https://youtu.be/_S8VLzzR0lA
翻唱原曲連結🔗 https://youtu.be/vRSsdepXk8c
#做好事也可以很帥
#由街頭開始
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***黑色聖誕老人歷屆成員***
『 2014 BLACK SANTA / 由街頭開始 』
HAN、Q.T.B、JIEN、TIM、BROCO、YOUNG、CUZY、BOOGIE TIE、KUANG、BOCK、NOODLE
『 2015 BLACK SANTA / 洗劫城市 』
HAN、JIEN、TIM、YOUNG、CUZY、BOOGIE TIE、KUANG、BOCK、NOODLE 、CHARLES、NIKE CHEN
『 2016 BLACK SANTA / 黑翼行動 』
Q.T.B、JIEN、TIM、YOUNG、CUZY、BOOGIE TIE、KUANG、BOCK、CHARLES、NIKE、LI、ALIEN、NICK、DAVID、DENG、BILLY
找一個字代替翻唱 在 布朗先生 Brown Chiu Youtube 的最佳解答
「如果有下次,我會再愛一次。」
翻唱一首歌之前,我都會先把MV、歌詞細細看過一遍,讓自己先進到一段陌生的故事裡,在其中找到跟自身經歷相似的地方,然後盡可能去體會、去消化,再把心得彈唱出來。
這次的 Cover 比較特別,因為是即將在這個月底上映的《刻在你心底的名字》電影主題曲,於是我也把電影的前導、正式預告都看了一遍。在預告的最後,主角張家漢說:「每個人的初戀,都跟史詩電影一樣偉大。」雖然這句話稍顯言重,不過細細想來,我的初戀,的確佔了心中一個很重要的位置。
故事發生在 2003 年,國中 3 年級,因為準備基測而重新分班,碰巧和他坐在了一起。在別人眼裡看來我們是兩個世界的人,休閒嗜好不同、喜歡的音樂不同、對未來的想像也不同。為了能更了解他一點,我存了一陣子零用錢,買了我一點都不喜歡的樂團 CD;為了能有共同的話題,我會和家人搶奪遙控器,收看他最喜歡看的電視節目;為了能和他相處久一點,我報名了要走路 1 個小時的補習班課程,因為這樣我就能天天陪他走回家。
時間久了,我們變得越來越親近,我們會在蓋酷家族裡偷偷勾著手,在彼此臉上畫著豬鼻子或愛心;我們會在漫畫店裡,喝著同一瓶麥香紅茶,邊翻著連載的《寶島少年》;我們會在每天道別時,和彼此說:「今天也要想我喔!」
某一天,他對我說:「小白,我有喜歡的人了。」(喔對,我以前叫小白)問我願不願意陪他去挑禮物?我答應了,因為我不想從他的眼裡看見任何一絲失望的樣子。
我為他包裝禮物、代替他寫卡片、幫他搭配第一次約會的衣服,並在他去和喜歡的人表白之前,努力笑著跟他說:「加油。」是的,我們終究是不同世界的人,那一刻我就告訴自己,接下來的日子,我只能把過去對他的喜歡,當成朋友之間的照顧和玩笑。
故事的結尾,我哭了好久好久,我當時真的覺得自己再也找不到這麼喜歡的人。而 17 年過去了,我也愛上過一些人、失過幾次戀,但他的影子卻時常停留在我的心裡,只是漸漸地變成一股暖流。
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#如果你給我的和你給的別人的一樣那我就不要了
#索尼影業感動發行 #無法取代的大螢幕感動
#陳昊森 #曾敬驊 #邵奕玫 #瞿友寧
#氧氣電影 #添翼 #teamear
#coversong #布朗先生 #unplugged
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《刻在我心底的名字》短版 Cover Song
詞曲:許媛婷、佳旺、陳文華
原唱:盧廣仲
刻在我心底的名字,忘記了時間這回事,
於是謊言說了一次就一輩子。
曾頑固跟世界對峙,覺得連呼吸都是奢侈,
如果有下次,我會再愛一次。
刻在我心底的名字,你藏在塵封的位置,
要不是這樣我怎麼過一輩子?
我住在霓虹的城市,握著飛向天堂的地址,
你可以翱翔,可是我只能停滯。
找一個字代替翻唱 在 王哈哈 Haha Wang Youtube 的最佳解答
下雨天了怎麼辦?
記得開啟CC字幕!
首次與小綠兒的合作翻唱
她那憂鬱又帶點甜的嗓音
覺得非常適合這首下雨天
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翻唱:小綠兒 Green
和音:王哈哈 Haha Wang
吉他:王哈哈 Haha Wang
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錄音:王哈哈 Haha Wang
影像:王哈哈 Haha Wang/小綠兒 Green
IG: hahanonstop
FB: 王哈哈 Haha Wang
浪LIVE直播ID:2378889
歌詞:
下雨天了怎麼辦 我好想你
我不敢打給你 我找不到原因
為什麼失眠的聲音
變得好熟悉
沉默的場景 做你的代替
陪我等雨停
期待讓人越來越沉迷
誰和我一樣
等不到他的誰
愛上你我總在學會
寂寞的滋味
一個人撐傘 一個人擦淚
一個人好累
怎樣的雨 怎樣的夜
怎樣的我能讓你更想念
雨要多大
天要多黑 才能夠有你的體貼
其實 沒有我你分不清那些
差別 結局還能多明顯
別說你會難過
別說你想改變
被愛的人不用道歉
#梁心頤 #下雨天 #翻唱