74屆坎城影展~法國天后米蓮法莫Mylène Farmer
受疫情影響,延宕了ㄧ年,原本多在五月舉辦的第74屆坎城影展最近如火如茶的展開,七月份原本是法國人渡假的時分,這時候看坎城影展開幕還真有點怪。
今年的坎城影展展期從6日開始到7月17日閉幕,美國影后茱蒂佛斯特已經於開幕日前以流利的法語發表坎城終身成就獎的感言。這次評審團由5女3男組成,期間將從24部正式競賽片中選出金棕櫚獎得主,所有影片中較受國內關注的是由台灣、法國、奧地利、比利時等國出資拍攝,柯震東與最近以公視《我們與惡的距離》一劇爆紅的演員林哲熹合作之同志電影《MONEYBOYS》入選「一種注目」單元。
坎城影展一向以國際性著稱,評審團陣容多會挑選幾位外國影壇菁英來評比,如《寄生上流》的韓國男演員宋康昊,在這八位評審中只有四位是法國籍,分別為2019年坎城影展奪得評審團大獎、有北非塞納加爾血統的女演員兼導演瑪蒂迪歐普(Mati Diop)、有猶太血統巴黎出生的女星梅蘭妮蘿倫(Mélanie Laurent)、北非阿爾及利亞裔的法國凱薩獎影帝塔哈拉辛(Tahar Rahim)和本篇要探討的法國歌壇天后米蓮法莫(Mylène Farmer)。
天后米蓮法莫是加拿大魁北克出生的法國人,1984年推出第一張單曲即大紅,出道至今只有11張流行音樂原創Album,所有專輯總銷量卻賣破三千萬張。
米蓮法莫的聲線以氣音見長,會作詞作曲,歌詞皆隱諱深奧難懂,永遠的橘髮形象飄渺神秘走鬼魅暗黑風,絕少上電視、廣播節目受訪,注重私生活保護也從不鬧什麼誹聞,關於她的感情世界完全是個謎,正式出道至今從未拍過廣告商品代言,也不擔任歌唱比賽導師撈金,法國歌壇至尊的她今年九月即將年滿六十歲,是其他三位年近四十的法國坎城評委的演藝界大前輩,幫她OSㄧ下:「老娘出道當紅時,你們連ㄧ句法語都說不好呢!😅」
米蓮法莫的演唱會製作精良氣勢宏大往往ㄧ票難求,版主雖不是她的忠實粉絲但也湊熱鬧分別曾在2013、2019年看過她的兩場巴黎演唱會,現場聲光迷幻精彩,歌迷們真的很瘋狂。米蓮出道已快滿四十年仍穩坐法國天后Top 1位置依舊是頂尖風雲人物,絕對是個法國傳奇,不僅瑞士、比利時、加拿大周邊法語區的人喜愛她,連俄羅斯也ㄧ大票粉絲。
雖然在法國演藝界是一等一的老前輩,但那僅限於歌壇,米蓮法莫出道後真正只演過兩部電影,第一部是1994年幫她製作過十幾部迷幻暗黑情境MV的同齡導演Laurent Boutonnat所拍的《十月革命愛情曲 Giorgino》,這部戰爭驚悚片當年推出後因強片環伺加上長達三小時反應不佳,全法國才七萬觀眾入電影院觀賞,氣得兩人從此不拍戲(到2017年時才又再分別導、演下一部電影),從而專心音樂事業,2000年聯手推出16歲法國蘿莉偶像少女歌手Alizée,其甜美可愛又叛逆的形象搭上輕快的電音舞曲立馬紅遍全世界,Alizée當年本人還曾來過台灣宣傳,但被記者瘋狂採訪的熱情嚇得落荒而逃😅。
米蓮法莫2018年接演了人生第二部長片《厄夢娃娃屋 Ghostland(香港:鬼域殺人事件)》,這次是飾演女配角,反應也是普普。總歸米蓮正式出道後的電影演藝經歷雖然只有兩部(幫盧貝松的三部卡通片配過音),但還是不妨礙她受邀擔任坎城評審的地位,2023年將推出個人第八回的世界巡迴演唱會「Nevermore 2023 」,今年十月一日官網開賣。
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台灣流行歌手2023 在 週日好時光 小實 Annie Chen Facebook 的最讚貼文
從沒想過有這麼一天,我的名字也能被記在書皮封面,在這一路上,顧顧老師帶著我走過許多華麗的冒險,發掘更多有趣的自己,如果你對文學跨界有興趣,希望這本書可以給你很大的啟發,就像當時顧顧啟發我一樣~
*這不是詩選,是一本純粹的「現代詩教科書」*
同樣在意語言節奏與聲情之美的詞曲創作者和詩人們,不時可見瞻望彼此「聲情世界」而好奇探頭哼唱的聲音。然而剖析詩與歌的界限,除了方便一個文學系教授思考選入教科書的究竟是不是「詩」,或是一個音樂人思考如何獲得更多閱聽人共鳴之外,現代詩的聲情之美可盼得三千年前臨河徘徊的流風遺韻呢?
這本書,是詩樂溯源的追尋,收錄了 #小老鷹樂團 五首詩樂作品,很榮幸能與國北教大 陳謙老師合力編寫,更榮幸能由名詩人向陽、顏艾琳及全方位音樂人小實的專文推薦,感謝五南出版社及主編 黃惠娟的精心擘劃。
書出來了,詩樂的美好繼續悠揚着~~
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現代詩讀本推薦序
林淇瀁(向陽)
詩人陳謙和顧蕙倩都是優秀的青年詩人,且均為文學博士,既具寫作實務經驗,也具學術涵詠,且在文學教學領域都是頗受歡迎的名師,他們合作編寫的《現代詩讀本》,因而能夠掌握台灣現代詩的發展脈絡,通過詩作佳篇的編選,呈現現代詩與歌的異與同、形體與神魂之間的微妙關係;而導讀則能鉤勒所詩作的體要與神髓,指點佳篇的精粹與優劣。無論作為現代詩歌創作的入門,或作為教學之用,都能呈現現代詩歌的多樣風華,導引現代詩創作與鑑賞的門徑。
本書分為「浪漫感悟」、「時間召喚」、「地景徵象」、「敘事寫實」和「詩歌人聲」等五卷,兩位編者的編輯策略,應該是以現代詩入門為取徑,因此五卷分別指向抒情、感懷、地誌、敘事和詠歌等五個現代詩書寫較為普遍的範疇,也較為貼近日常生活的題材。不同的詩人在不同的文本中各有勝場,表現手法和語言使用也都各有特色,整體看來,就如一座百花齊放的現代詩歌花園,容得讀者優游其中,既可觀賞現代詩歌的繁花勝景,也能通過導讀,於迷津之中發現渡口,綜覽現代詩歌的「優詩美地」。
陳謙和顧蕙倩的導讀,在五卷之前均各附導言,可以讓讀者了解五卷選詩的脈絡;單篇詩作則出以賞析導讀,有助於讀者了解詩作的創作理路和寫作技法。這對現代詩歌的推廣和教學,無疑也有長遠的助益,我很高興看到這本《現代詩讀本》的出版。
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現代詩的異光譜 推薦序
顏艾琳
從2015年底開始,以大陸詩界為核心擴及到海外華語圈,便在忙「新詩百年」的慶祝活動、詩選、學術會議或朗誦會,甚至2016秋冬一些掛上兩岸、國際詩歌節的活動,必得配合2017央視的春晚藝文項目,錄影一些詩歌朗誦的正能量畫面。
反觀台灣、港澳好像對一百年前胡適出版《嘗試集》,以此為華語新詩滿百年的里程碑,有點冷處理。台灣不論中央到北中南重大詩歌活動,鮮少有人提及2016年是華語新詩一百歲!倒是三年前個人詩集的出版熱潮沒退燒,博客來網路書店回顧2016年書市,台灣詩人版圖在銷售面上出現M型現象,現代詩集銷量激突,引發出版界的議論跟驚喜。也許2023年是謝南光(筆名追風)發表〈詩的模仿〉滿百年,台灣這邊的詩歌活動才會熱鬧一點吧。
不管胡適還是追風,在百年前擺脫兩三千年傳統的詩文法,嘗試寫出漢語的新語彙、模仿西方的詩格律,藉以從對仗、押韻解放出當代的詩句,這都是膽大的實驗。近期九歌請出張默、蕭蕭重新編匯《新詩三百首百年新編(1917~2017)》,可能侷限在詩三百的條件,不若大陸分開主題、世代、地域,出版了許多厚重的詩選。直到陳謙跟顧蕙倩合編的《現代詩讀本》,我看了編選的目次跟詩稿,感覺稍稍填補了台灣在主題詩選上的缺漏。
缺漏的是什麼呢?以浪漫感悟、時間召喚、地景書寫、寫實敘事、詩歌人聲共分五輯,較之一般編年體、地方文化局主張在地的選法不同。特別的是,因為有上述五項鎖定而形塑此詩選的獨特,有幾位詩人符合此五主軸,故詩作大量被選入。比如,顧蕙倩和陳謙曾經評論過羅任玲、白萩、李魁賢、向陽,自然對他們的詩作風格與書寫方向有更多了解,因此羅任玲有兩首收入在「時間召喚」卷、一首收入在「地景書寫」卷、有兩首收入在「時間召喚」卷;向陽有兩首分別收入在「寫實敘事」跟「詩歌人聲」兩卷;白萩有兩首收入在「浪漫感悟」和一首在「寫實敘事」卷;其餘如白靈兩首、鴻鴻兩首、陳謙四首、顧蕙倩九首被收入,整本詩選共選入四十首詩,作者卻不到二十人。這也是其他詩選極少見的編選意識,但是我認為這樣的詩選較能展現出選入詩人的詩風。
坊間上的詩選大多提供一人一兩首,有些老诗人長年來重複著那幾首接受度最高的詩作,難怪余光中、鄭愁予、席慕蓉、夏宇抱怨,編選者只餵那些名詩給不同世代跟年齡層的讀者一樣的詩,再厲害的詩人呈現出來的樣貌,也就如此抒情、前衛、鄉土、新古典一次次標籤貼上去,看不出一位詩人的多面向與所關懷的命題。
所以這樣的詩選是好的。我贊同兩位編者因學術研究的閱讀經驗,提供了詩選的一面鏡子,在慶祝新詩百年一片熱鬧繽紛,折射出異樣的讀詩光譜。
2017.2.4
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那些城市裡未聽完的詩——《現代詩讀本》序 Annie Chen(小實)
身為一位和語創系有所淵源的音樂人,卻沒有在第一時間驚覺兩者相融的可能性,直到與顧蕙倩老師在一次詩譜曲比賽中結識,她提議將其詩作譜曲,完成第一張專輯《逆思》後,才發現詩本身就存在旋律、節奏、和聲——這些音樂三要素,其實早在詩經時期,兩者便已同生,卻在民歌時代末期與李宗盛流行歌時代的交界處,悄悄地被分割,在經過數十年的分化發展後,詩漸漸傾向學術性,而音樂漸漸變得口語大眾,我們才發覺,詩與歌詞之分,實為清楚明白,早已是兩個不同世界。
雖說如此,依然有許多主流音樂人願意將詩視為創作上的新玩具,像是黃韻玲老師和向陽老師共同合作的〈大雪〉和〈草根〉;陳珊妮老師和駱以軍老師合作的〈漫天紛飛的銀杏森林〉,都可見詩樂跨界的蹤影,卻可惜多顧及市場問題,多半只能蜻蜓點水的淺嚐即止;獨立樂團部分倒是可以很大膽地梭哈,如小老鷹樂團在2016年與台灣眾多經典詩人:白萩、路寒袖、林沈默、羅智成、陳黎、顏艾琳、葉莎、陳謙、顧蕙倩,及新生代小詩人吳育如共同合作,完成大型詩樂跨界展演《城市裡未完成的詩》;當然,獨立音樂人中也有許多詩人血脈的歌手,如吳志寧與詩人歌手李德筠,都讓詩樂再次熱鬧起來。
本書將分成幾個層次來認識詩:浪漫感悟、時間召喚、地景徵象、敘事寫實、詩歌人聲,相信必是接觸詩很好的方向與開始,我們的創意若能立基在如此堅固的基礎之上,相信可以讓詩與樂的創作作品更加百花齊放。