【如果我想讓我的密室成為移動城堡】外太空與穿越時空密室設計
當年大師宮崎駿《霍爾的移動城堡》上映時,我只想,哇,這移動城堡比《哆拉ㄟ夢》任意門還便利許多,至少免打包,整株帶走。
欸,不過後來讀推理小說,發現有些密室簡直就是移動城堡2.0,不僅可以把密室設在外太空、穿越時空,甚至還可在各星球間移動!?
天啊,瑞凡,這到底需要什麼魔法?才能可以像作家提子墨《熱層之密室》密室直上外太空,還有作家胡杰《時空犯》的穿越時空!
老實說,我們想要對密室施展移動城堡的魔法,甚至大到在各個星球上跳跳穿梭…其實說穿了,場地布置與障眼法,比什麼都重要。
這個說法對於正在閱讀的你們,可能會感到有點疑惑(黑人問號臉):怎麼,我以為我們要討論的是,如何讓密室瞬間移動成功?
不過其實,在讀推理小說之前,我們必須先瞭解一個概念,密室之謎的關鍵,往往就是密室不是個密室,可能頂多看起來像是而已。
所以,要讓密室直上外太空或穿越時空,移動城堡門口的輪轉盤,其實就是用遠端科技、年代流行事物詭計與不在場證明來串通好。
如《熱層之密室》發現「浮屍」的案發現場,是在大氣層「熱層」微重力空間中,太空站後勤艙內的遠得要命王國,重點是還反鎖!
《時空犯》則是受害後腦被金簪貫穿在房(一種腦洞大開的概念?)只剩本四缺一的三個枕頭,可以找出不在場證明的口供漏洞。
這樣看來無論如何都很Mission Impossible的可能性,就會從遠端科技遙控來用現場物品種種,儘管那可能不是它原始設定的目的。
或者用年代流行事物詭計-某某時候專門生化武器(芥子毒氣),還有當時名人專用愛物等傳說事蹟,弄得好像真的穿越了一樣。
這種匠心獨運的詭計設計,寫作順序是要先想好想要用(通常都是自己熟悉或很喜歡)的特定專業知識領域或年代流行事物背景。
由此推敲出符合當時人事史地犯罪詭計(也就是密室之謎)後,開始人物劇情互動及寫作者個人興趣想表達的主題意趣等,各異。
為了使讀者能夠從頭到尾目不轉睛,深陷「密室如何瞬移」之謎,故事中場景氛圍營造等細節描寫,要讓人有如栩如生親歷其境感。
就像心靈雞湯文會說-結果很重要,過程也要讓人不虛此行,知道詭計如何設計,作者的摹寫內容也要吸睛,大概也是這個意思吧。
另外還有一種「密室屍體@太空星球間」也蠻特別,科幻意味仍然濃厚,而且往往都與人類生命,生死存亡及興衰起滅的謎團有關。
如詹姆士.霍根(James P. Hogan)《星辰的繼承者》三部曲(Inherit the Stars Trology)、丹.布朗 (Dan Brown)《起源》(Origin),與上田早夕里《華龍之宮》等可代表。
有聽說過真空包裝、新鮮直送的…月球表面人類屍體(X)抵達實驗室,結果鑑定基因竟然是地球人的…不過是五萬年前的地球人?!
萬一有天當科學發現即將撼動宗教創世起源,人們該選擇相信科學還是宗教?還有AI人工智慧,會不會有天,真的取代真正的人類?
人們都知蒲島太郎龍宮一遊滄海桑田,只是不知物換星移的變化後是否會迎來物資的短缺與派系戰爭,地球即將成為無人生還密室!
不過這款詭計就不能再用騙(X),而是需要實戰實打、紮紮實實各項專業知識-太空相關、人類起源、生物血緣甚至科技發展等來圓。
一般人類寫手想設計成這樣,應該會在冷宮老死到白頭,還是發現自己無法懂,這類執行難度太高,建議還是早點洗洗,就睡了吧。
警語:本文僅適用於推理小說的密室設定分析,不可作為現實任何模仿與犯罪的途徑與目的。
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【推理小說中,我是誰我怎麼會在這裡如何設計】失憶當紅佈局X2
新聞報導說有大冠鷲疑似中毒路倒,被熱心民眾灌食藥酒,結果送去救援醫療時,牠一臉茫然又ㄎㄧㄤ ㄎㄧㄤ的。
其實不只是大冠鷲,推理小說中的男女主角也很常這樣:一臉茫然又ㄎㄧㄤ ㄎㄧㄤ的醒來,心想我是誰我怎麼會在這裡?然後就發現自己失憶了!
這是什麼呢,這就是推理小說的大絕招-失憶梗,大概和洛哈教授的記憶咒有87分像,不過故事主角人設不同,失憶相關劇情也會隨之產生差異。
像世界暢銷小說家丹.布朗(Dan Brown)《地獄》(Inferno)就會有無敵正妹一路相伴,來面對敵我難分的神秘組織大逃殺。
而德國心理驚悚天王費策克(Sebastian Fitzek)情節脈絡幾乎很像,一個因失職無能自責又內疚不已的親職角色(通常是父親)陷入崩潰與瘋狂,但這樣還翻得出創意與新花樣,也算他厲害,就不計較了。
S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)系列與其他的類仿作品,則多見一女繞二男或以上的花痴爛漫粉紅泡泡與病態人格的枯燥日常,來完成意料外真相的翻盤。
其實要讓主角失憶很簡單,最直截了當的辦法,就是開頭在主角的對話框「」內,放入我是誰我怎麼會在這裡就好(我說真的)
就像一些穿越重生的言情小說設定一樣,反而更添懸疑感,反正到最後讀者自然會得到解答,只是作者自己要先想好-
到底是因為各種乍看合理,實則天災人禍意外事故造成的創傷後壓力症候群(PTSD),還是主角(被)使用藥物、遭受外力撞擊或刺激後的失憶?
想起電影《返校》裡,盤旋在國民學姐內心久久不去的字句:「妳是忘記了,還是害怕想起來?」就可以大致理解:
失憶這件事,因為影響了說故事的優先順序,使得倒敘解謎成為引發讀者好奇心的秘密武器。以下幾種常見舉例:
*別相信任何人的記憶拼圖
關於這類,大家可能已經知道,別相信誰的開山老祖,應該是S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)。
但更早前,克里斯托弗.諾蘭(Christopher Nolan)執導電影《記憶拼圖》(Memento)標題雖異,卻也是異曲同工,只是性別顛倒,日記換刺青。
有趣的是,這個「別相信O」的劇式,O是可以自行填空的,看是要自己/他人,或多數常見的,就是最最親愛之人。
不過目前看來,從別相信任何人、別相信自己與別相信枕邊人等等,或不以別相信為命名標題,內容卻大同小異的-
因記憶儲存失能,使得主角必須以零散破碎的外在痕跡,來按圖索驥,建構主角過往「真實」的生命經歷與人物關係。
建構的依據,可能是年代流行事物詭計或隨時遞進的科技,如刺青、日記紙條、攝影機、發票字據或他人口語記憶等。
醒來我是誰我為什麼在這裡的發現失憶後,就會開始尋夫/尋妻,還沒結婚就尋愛人,這也沒有就尋親、尋友或尋自己。
其中頻率最高的設定,大概是昏迷清醒,卻驚見自己手握兇刀血淋淋,自己親愛之人卻倒臥血泊裡,立場互換也行。
實際上,這些故事的細節物件原因等皆可替換,至於主題角色、事件經歷與下筆描寫的功力則端看個人修行。
比慘還要更慘的是,就是因為不知道為了什麼原因自己變成了這副德性(?),而且還要開啟追尋,因此主角的心理上,滿是驚疑不定。
所以小說內文常以日常生活各式的創傷成癮(藥物或酒精)與病態人格情境來反覆跳針,跳針跳針跳針,別再問我記憶這樣~
由此牽一髮動全身,失憶的英雄冒險之旅簡直佈滿荊棘-眼見不能為憑、口述記憶也不能相信,更遑論自己?
於是這內外夾攻大力丸(?),身份認知混淆又敵我不分的主角,很容易就落入陷阱(有一批牛肉很便宜的),最後才知道:
可能是當初自己「沒有拿捏好O情的距離」,或「多人行」一女繞二男甚至以上的花心爛漫有關才會得病或後續。
最後再不行,原因就設定以粉紅泡泡的羅曼史花絮,作為原本生命重大創傷真實事件的逃避(這是幻覺,嚇不倒我的)。
老實說,讀這種書要有耐心。
因為主角不是創傷成癮反覆事件言行,就是一路花痴到底,真要譬喻的話,劇情起伏高低大概是直線到底,到最後才會像心電圖震盪一樣叫人吃驚。
不過對作者而言倒省力,想好結局要怎樣三度或以上逆轉、用某種創傷成癮的人物事件場景,反覆複製貼上,再針對詭計伏雷,進行細修差異就行了。
*被偷走的人生
失憶梗的另一大絕招,叫做「被偷走的人生」,或「被偷走的那些年」,被偷走的諸如此類等,一種腦海中橡皮擦的概念。
雖然主角常也是因為不明原因失憶,不過失憶原因卻不是重點,而是這些「失憶的歷程片段」如何對主角產生舉足輕重的關鍵影響或因果報應。
如果不是特殊主題,這會用於女性生命成長的軌跡,如從女孩的天真爛漫、歷經人事的堅強,最後到婚後甚至濡慕親情,母親的身份成長等。
所以劇情本有的發展順序,多愛用兩小無猜的青梅竹馬,再至婚姻裡,柴米油鹽事業家庭的矛盾,使得相愛容易相處難,鴛鴦最後轉怨偶的冷淡。
但說故事的順序則會以失憶的驚慌始,慢慢抽絲剝繭來解謎,說穿了,這種失憶推理,真的跟穿越重生沒兩樣。
那些被偷走的、失憶的片段,謎團真相就是主角與伴侶攜手走過最為溫暖明亮的人生風景(想祥的七千字文?)。
只不過那些失去的記憶究竟能不能重現,將在該不該珍惜的人事物裡打轉,但其實這類較為粉紅夢幻,因為很多時候,某種程度,人們只會對瑞凡講-我們回不去了~
警語:本文僅是用於推理小說的設定分析,不可作為現實任何犯罪與藥物使用的途徑與目的。
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【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 (上) 文/紀昭君
周星馳《食神》說:「游泳跑步還不是你做什麼他就做什麼?」難道,世界暢銷的小說家們,也是這樣做的嗎?讓我們繼續看下去~
一.一樁懸案各自表述觀察
通常以一樁極其引人入勝的獵奇兇殺作為開場,接續導入3~5人,各具人物特色,各自表述視野觀察的不同立場,由此營造霧裡看花的懸疑感,不過最重要的是,最末的結局至少須有1~3次的推理逆轉。
特別注意的是,這一樁懸案的「案」與「詭計」,終究不能太爛而禁不起推敲,否則就白白浪費了前頭大篇幅的迴旋鋪排,也因為文體是這樣多人輪轉、推推敲敲的盪氣迴腸,所以常與「口述與記憶不可相信」,作為寫作模組的組合套餐。
二.口述與記憶不可相信
口述與記憶不可相信的成立,往往都來自於敘述性的詭計或不可信任的敘述者。
敘述性的詭計絕大多數會建立在「眼見不能為憑」的各項變異上,如所謂的密室其實不是個密室的密室(到底這是不是個密室的密室搞得讀者好亂),實乃假的眼睛業障重的驚愕感:暗道隱格、機關殺人、遊戲bug、化學加工(漂白水與清潔劑的毒氣生成)、垂釣繩索等等,不一而定。
若敘述性詭計加乘不可信任的敘述者,較多變化的,則是立基於「一樁懸案各自表述觀察」的立場差異,或存有幫襯圓謊、存心包庇的差別待遇,或口述與記憶不被採納的兒童女子話語來彰顯性別、權勢與暴力的怵目驚心。
另外,更有外力撞擊、藥物使用、太過入戲或心因素層面的創傷後壓力症候群(PTSD)等,引發解離失憶或意識不清,利用短期或長期記憶缺漏不得儲存的間隙,混合夢境來搭建詭計,然後以失憶或夢境的片段開始來倒敘解謎,如丹.布朗(Dan Brown)《地獄》(Inferno)。
特別值得一提的是,正因為口述與記憶不可相信、眼見不能為憑,是以對內自我身份錯亂,對外敵我分辨不清,由此更一連串的陷落生命悲劇更恐怖的人生陷阱。
而最最最無懈可擊(因為很無懈可擊所以最說三次)的不在場證明,是以屍體溫度推算死亡時間的詭計,畢竟以屍體溫度來推算死亡時間的臨床應用上,確實存在有誤差值,並可經由人為外力或外部環境的影響而變異。
例如專擅醫學鑑識科學、本身也是個執業醫師的道格拉斯‧萊爾(Douglas P. Lyle),在其著作《法醫˙屍體˙解剖室2謀殺診斷書》便曾提過,一般屍體溫度常用的計算公式,是死亡時數=(98.6(華氏)-屍體中心體溫〔℉〕)/1.5(華氏)(頁267),而華氏攝氏互換公式則為F=9/5℃+32, 或℃=5/9(F-32)。
據說在正常的情況下,屍體以每小時一點五度(約攝氏0.83度)的速度失溫,但仍有準確度上的疑慮,需考量現實環境各種情況的作用參與,如在費德利可.阿薩特(Federico Axat)《自殺互助會》便曾以「公寓地板下接洗衣廠散熱管,由此屍體降溫比平常慢」作為不在場證明的詭計設計。
三.暴風雨山莊密室殺人法與命中註定死亡筆記本
這由世界謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None)創意承傳下的詭計,特色是有一群來自四面八方的人,為了某些共同目的來到一地,神奇的是,此處將因緣際會地,基於某種情節合理的原因,成為密室,並有人接連死去。
更恐怖的是,死去的方式或順序,往往都會從此地天外飛來一筆的書面註記一致,彷彿日本漫畫《死亡筆記本》死神降臨的形式,被寫上名字的人,怎樣也逃不了,可是真相只有一個,兇手--就在這些人裡面,而所謂人性人心的奇詭幻化,也都不過是人為機心的陰謀佈局。
這組寫作套餐,常一併被外帶打包使用,但也常出現單一各個分拆,混入各具文本類型特色與人設對象的變形使用。
四.故事串故事的故事接龍
說故事其實是人類本能,故事串故事的故事接龍亦是,不管是國外知名古老十四世紀時候《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales)或如今鄉民萍水相逢的一遇或爆卦的re了又re,都存在有這樣的形式-
眾人為共同目的齊聚一地,分人講述故事,有此各顯階級背景的故事結集,從「開場—『故事串故事』—結語」的形式,開展各階層視域的故事接龍與串接趣味,特別強調階級背景的不同故事,如何在輪轉中進行同一主題的承接。
承上,故事串故事的故事接龍的高級變形,則是當下書市結合心理療癒與人際關係後的加工產品,類似所謂的解憂雜貨店、深夜食堂與山茶花文具店等,總之就是在一個定點的特殊職性,人與人貫連相繫,然後生命故事串生命故事,甚至別具深意-人與人的相遇,並非全然只是個偶然,而有命運的迴旋呼應或蝴蝶效應...待續
參考書目
本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》(秀威資訊出版)與《假的我眼睛業障重啊:書評體的百萬種測試與生命叩問》(秀威資訊出版)二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容,若有興趣,歡迎翻閱指教,謝謝一鞠躬~~
★紀昭君《小說之神就是你》
博客來→ http://goo.gl/UoSF0m
★紀昭君《假的我眼睛業障重啊-書評體的百萬種測試與生命叩問》
博客來→http://t.cn/E2KY6Ca
圖片來源:http://t.cn/EKTVIOL #食神
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